Самые классные российские комедии последних лет – 25
Самые классные российские комедии последних лет – 25
Две достойные работы 2023 года, в которых силен дух авантюризма. В обоих фильмах главные герои – парочки проходимцев, решивших путем небольшого лукавства прослыть экспертами в
«Вредная привычка»: прокаченный юмор
Вася (Антон Жижин) – хороший добрый парень, очень любит своего Батю (Ян Цапник). Но папаша ему достался непутевый: постоянно находит неприятности и склонен к авантюрам, от которых одни убытки.
Жители деревни стараются обходить Батю стороной, а Васе советуют: «Бросай его, его вредные привычки до добра не доведут». Когда из-за оплошности Бати сгорает семейный дом, невезучая семейка едет на заработки в город.
– Ладно, разберусь.
– Не дай Бог!
Этот короткий диалог отца и сына отлично описывает ситуацию.
Попытки работать курьерами, грузчиками, ростовыми фигурами и мойщиками машин проваливаются из-за батиных выкрутасов. В итоге парочка находит место, где можно быть 24 часа да еще и с баней. Это фитнес-клуб. Это заведение оказывается целым дворцом с несколькими залами и шикарным бассейном, в котором парочка бомжей сразу строила постирушки.
Самое странное, что сельчане внезапно находят себя в ЗОЖ: Вася поднимает тяжести как ведра с водой в деревне, и других этому учит, а Батя презентовал вип-клиентам биодобавку – чайный гриб.
Васей и Батей недовольна менеджер Саша (Александра Соловьева), пытается их выгнать, но постоянно неудачно. Эта героиня, как и местная уборщица Зина (Ирина Пегова), постепенно движется в сторону приятельского фильма, а потом и ромкома, что добавляет комедии положений душевности.
Также в списке действующих лиц фитнес-звезда Валера (Дмитрий Хрусталев): у него фриковатый внешний вид, при этом он легко сочетает разговорный юмор с пародийными фитнес-движениями.
Огромная удача: две Марго (Агата Муцениеце и Наталья Земцова), дружные жена и любовница хозяина клуба. Они нужны друг другу не только по договору использовать одного бизнесмена, но и для выживания: у каждой словно по половинке мозга, которые при совмещении искрят и дарят людям праздник. Еще один удачный эпизодический тандем – лейтенант Капитонов («У… а почему не капитан? Кааапитан Капитонов, хаха», – юморят две Марго) и его напарник.
Еще один положительный момент. Несмотря на близость раздевалок, бассейна, фитоняшек и всякой аэробики, юмор на удивление выше пояса. Для зрителей с детьми часто важно, не готовит ли кино неловкие сюрпризы, ведь возрастные цензы не всегда точны. В данном случае у режиссера Митрия Семенова-Алейникова честная игра.
«Пять процентов» дорого стоят
Скульптор Николай Фомич Ферапонтов (Юрий Стоянов) – классик соцреализма, давно сидит на мели. Однажды искусствовед Мясоедов (Дмитрий Лысенков) находит в его подсобке картины стоимостью в миллионы долларов, говоря, что это уровень Фрэнсиса Бэкона. Николай Фомич называет себя автором и становится звездой.
В первом эпизоде увешанные цепями бандиты в бомберах просят бедного и зашуганного когда-то известного советского скульптора Ферапонтова (на работе сократили, худфонд закрылся…) чтоб он не забывал про заказ: «Колян на кладбище в полный рост на фоне Мерседеса».
Возможно, кино с такими историями стоило выйти в конце 90-х или в начале нулевых, ближе к «Жмуркам». Кстати, одного лысого бандита зовут Шандыбой. Так шутили примерно в 2002 году, сейчас уже не все поймут, что это отсылка к лысине дано покойного депутата-коммуниста. Да и для сравнения с Бэконом герой Стоянова должен был писать не в конце 70-х , а лет на 30 раньше.
Если не сожалеть об упущенной временной выгоде, то фильм весьма неплох. Уж точно по всем параметрам сильнее шоу «Трепачи», где герой Стоянова тоже забытый классик (сатирик), в разладе с сыном и т. д. Тут, в отличие от продукта Андреасянов, юмор удачный и местами изысканный (есть даже арт-хоррор сцена с аллюзией на «Медного всадника») и художественная среда передана достоверно.
У героев действительно есть биография: воспоминания о том, как в СССР брали чужие идеи, стучали в органы, обвиняя в формализме и прочие детали. Также удачно показан процесс творчества, что важно для фильмов про искусство.
Ну, и еще один аргумент в пользу этого фильма: его режиссер Дмитрий Светозаров, тоже советский классик. Интересно, что с первых своих работ он уделял внимание именно проработке профессиональной среды.
Это были фильмы «Скорость» (1983) про гонщиков и «Прорыв» (1986) – фильм-катастрофа про проблемы в ленинградском метро в 1974 году, производственная драма про железнодорожников «Без мундира» (1988). Да, после знаменитого ужастика «Псы» (1989) Дмитрий Светозаров на долгие годы ушел в триллер и детектив, но навыки создания фильмов про профессионалов, как мы можем убедиться, не утратил.
