Дэвид Кроненберг – мастер телесного ужаса, король боди-хорроров и прямой начальник всех табуированных для культуры тех лет тем, которые на стыке двух кино-эпох избегали все молодые режиссёры. Кроненберг охватывал и продолжает охватывать сразу несколько жанров, начиняя их ворохом эротических отступлений. Человеческое тело для Кроненберга – сосуд, следующая ступень нашей эволюции, а в качестве новой плоти постановщик предлагает сразу несколько альтернатив – цифровой сигнал, виртуальную реальность, потёмки разума и даже автомобили. Кроненберг традиционно раскалывает публику на две противоборствующие части, презирает консерваторов и опускает на ноги всех моралфагов: за язвительность и демонстративную дерзость вокруг режиссёра и сформировалась такая золотая фанбаза. А в сегодняшней статье рассмотрим все фильмы постановщика, проранжировав их от худшего к самому лучшему при помощи подсчёта среднего балла с таких кино-агрегаторов, как: Кинопоиск, IMDb, Letterboxd, Rotten Tomatoes и Letterboxd. Да будет новая плоть! И приятного прочтения!

22. « Преступления будущего » (1970)

Средний балл – 53,8%

Кроненберг – мастер телесных преображений, и отголоски этой темы нашли место в его втором полном метре, где режиссёр воссоздал ту форму антиутопии, что начнёт кочевать по жанрам в течение следующих нескольких десятилетий. Во вселенной « Преступлений будущего » дерматологические операции и обсессия красотой привели к трагедии: общество лишилось своей репродуктивной функции, погибли все женщины. Здесь же на поиски своего мастера отправляется молодой доктор, чьи попытки извлечь лекарство не увенчались успехом

Молодой Кроненберг любил экспериментировать с формой и подачей, на первый взгляд, тривиального материала. Звук в « Преступлениях будущего » выполняет особо важную сюжетную функцию – его отсутствие в картине компенсируется чудовищными человеческими деформациями, глухой пост-индустриальной атмосферой, где балом правят людские пороки. Общество желает восстановиться, но жажда извращений оказывается сильнее – мир, в голове юного режиссёра, представлял мрачную и выжженную местность, где потомки не могут исправить ошибки предков – да и воспроизвести их на свет в « Преступлениях » попросту некому

Отчасти, именно завёрнутая форма стала причиной сокрушительного провала картины: об оригинальных « Преступлениях будущего » сегодня не любят вспоминать ни фанаты постановщика, ни сам Кроненберг. Зависимость режиссёра от тяжеловесных конструкций чуть было не погубила его карьеру на начальной стадии её зарождения. Впрочем, с годами Дэвид поднаберётся опыта, чтоб ошпарить публику более язвительными и детальными откровениями. Звуковые эксперименты же так и останутся в прошлом – это пережиток прошедшего века, что выглядел инородно даже на стыке нескольких кино-эпох

21. « Космополис » (2012)

Средний балл – 54,1%

Новый Кроненберг примечателен своей амбивалентной стилистикой, способностью разговаривать на нескольких разных языках и переносить телесность в форму не физическую, а абстрактную, неодухотворённую. Самый неоднозначный проект мэтра, « Космополис », деформирует человека изнутри, задаёт ему насущные вопросы о жизни и смерти и рассуждает о последствиях капиталистического обогащения на несколько поколений вперёд. Кроненберга очень волнует мировой коллапс, жажда человеческого обогащения и крах морали, от того же Эрик Пэкер в его картине даже не покидает пределов своего личного « линкольна »

Эрик отягощён скоротечностью жизни, жалеет об упущенных моментах и даже планирует переступить черту, лишив себя всей капиталистической роскоши. Этому мрачному антуражу сопутствуют разгорающиеся за дорожными бордюрами протесты: Америка терпит финансовый крах, акции обрушиваются, брокеры и простые граждане в панике, а на плаву остаётся лишь парочка высокопоставленных лиц, подготовивших все накопления к судному дню. Пэкер погружается в суженное пространство даже не лимузина, а потёмок собственного разума, как и Кроненберг, ранее не декларировавший публике свои радикальные взгляды на современную общину

Одержимые идеей самоубийства брокеры ломаются под гнётом переменчивой общественной морали, а единственным путём для отступления кажется возвращение в отрочество – в ту парикмахерскую, где стригся отец главного героя. Эрик надеется, что его спасут ностальгия и память о прошлом, но проблематика современности остаётся на своём месте: миллионер переживает саморазрушение и отдаляется от людей всё дальше с каждой новой секундой. В мире, где абстракция стала для людей нормой, не сойти с ума оказывается всё сложнее и сложнее. Рифмовка Кроненберга в « Космополисе » показалась многим чересчур линейной и тривиальной, но по-другому донести свои мысли режиссёру попросту бы не удалось

20. « Беспутная компания » (1979)

Средний балл – 58%

Для фанатов Кроненберга не секрет, что их любимый режиссёр преклоняется перед автомобилями и их скоростными заездами (ведь уже на стыке двух кино-эпох Дэвид отстроит свою самую провокативную работу на эту же тему, речь о которой пойдёт чуть ниже). « Беспутная компания » открывает перед своей аудиторией все бытовые прелести драг-рейсинга – скоростного состязания на коротких дистанциях, где машина – лишь физическая смертоносная оболочка, нацеленная на саморазрушение нескольких высококлассных пилотов. Нет никаких сомнений в том, что и в самой оторванной от родоначального стиля работе постановщик включил турбонаддув и не отошёл от привычной дерзости