Дэвид Эйр прежде всего известен тем, что в 2016 году он поставил провальное кино по комиксам под названием «Отряд самоубийц». И хотя кино собрало внушительную кассу в размере 750 млн долларов, но все называли его ходячим парадоксом во вселенной DC, который в погоне за другим аналогом франшизы о супергероях наступает на одни и те же грабли. В 2021 году, когда в свет вышел новый «Отряд самоубийц» во главе с Джеймсом Ганном, получивший на съёмках творческую свободу, то Дэвид Эйр в различных интервью рассказывал, что студия не раз вставляла палки в колёса и заставляла переделывать буквально все мрачные аспекты сценария. А фанаты с выходом «Снайдерката» начали активно развивать идею об «Эйркате» «Отряда» 2016 года. Лично мне все эти разборки никогда не были интересными, поскольку я считал, что Эйр как режиссёр ставил только какие-нибудь сериалы или неизвестные ТВ-проекты. Как я выяснил буквально недавно, Эйр может похвастаться относительно неплохой фильмографией. В общем, без учета весьма успешных сериалов, карьера режиссёра насчитывает 8 фильмов. И пусть именно «Отряд самоубийц», видимо, является самым известным среди всего списка, но явно не самым интересным. Сейчас хотелось бы вспомнить фильмографию Дэвида Эйра и расставить все фильмы режиссёра от худшего к лучшему, но объективно, использовав 4 крупнейших сайта о кино – КиноПоиск, IMDb, Rotten Tomatoes и Metacritica. Последние два – сайты критиков, которые часто недооценивают или переоценивают фильмы, так что формула расчета будет выглядеть так: (КП+IMDb+(RT+M)/2)/3

9. Выбивая долги (2020), (52+48+(18+22)/2)/3=40.0

2020 печально известен в сфере кинематографа тем, что вышло неприлично мало занятных фильмов. Действительно стоящих премьер было раз-два и обчёлся, но и среди них было немало разочарований. В 2020 я смотрел просто кучу неизвестной массовому зрителю, как позже выяснилось, параши, с надеждой найти хоть что-то годное. «Выбивая долги» я решился посмотреть только из-за Шайи Лабафа, о Эйре в тот момент я ничего не подозревал. Как многие, наверное, знают, актёр был судим и всё в таком духе, поэтому-то карьера его буквально была уничтожена. В 2019 он вернулся с «Арахисовым Соколом», который я без конкурентов считаю лучшим фильмом года. От «Выбивая долги» я ожидал просто качественного боевичилова, но мои надежды не оправдались. Это один из самых убогих и никчёмных фильмов и так поганого 2020. Не было ни одного стоящего диалога. Не было ни одной стоящей экшен-сцены. Не было ни одного намёка на интерес. Конечно, это не всегда так работает, но когда хронометраж у картины составляет около 90 минут, то это не сулит ничего хорошего. Обычно это означает, что фильм в процессе монтажа порезали, поскольку авторская версия была не только невыносимой, но и невыносимо длинной. И о недостатках фильма можно говорить ещё долго, но в целом это легко описать фразой «убогий дешёвый боевик категории Б». Но в фильме была одна стоящая вещь. Это, сюрприз, Шайа Лабаф. Промо очень сильно приврало, поскольку актёр появляется в кадре в лучшем случае на 10 минут, но зато неплохо оживляет этот парад бездарности. Это был единственный интересный герой с живой мимикой и харизмой, зря его номинировали на «Золотую малину» за худшую мужскую роль второго плана. Но в целом фильм очень плох, я бы поставил 2 из 10 только за Лабафа.

8. Саботаж (2013), (57+57+(22+41)/2)/3=48.5

О чём многие тоже, должно быть, знают, с 2003 по 2011 год Арнольд Шварценеггер был губернатором штата Калифорния. И после этого в кино он сниматься существенным образом перестал. «Возвращение героя» и «Саботаж», в частности, в 2013 году стали двумя как бы триумфальными возвращениями актёра на главные роли. И если «Возвращение героя» ещё худо-бедно кому-то понравилось, а в России так и вовсе оценили его достаточно хорошо, то вот «Саботаж» не понравился особенно никому. У Шварца был и «План побега» в 2013 году, но там сильно-сильно второстепенная роль, а на главной всё-таки Слай. Я бы окрестил этот фильм идентичным предыдущему «Выбивая долги». Боевик скромного качества с невнятным сценарием и вялым экшеном. Фильмы вроде «Саботажа» были и будут всегда. Это не особо популярные боевички с рейтингом R и небольшим бюджетом, сценарий которого снабдили разного рода пошлятиной и расчлененкой для любителей такого. И вишенкой на торте ребятам за сущие копейки достался некогда просящий за свои роли 25 млн долларов (а этот ценник уже больше всего производственного бюджета) Арнольд Шварценеггер, который в перспективе должен был добавить стандартному фильму категории B известности и кассы. Но хэппи-энд у создателей не случился, кино провалилось в прокате и, как видите, оценили его очень посредственно. И хотя это всё ещё лучше, гораздо лучше, чем «Выбивая долги» или последние сиквелы «Терминатора» со Шварцем, но и картина Эйра не заслуживает похвалы. Было, ну навскидку, парочка эффектных и неплохо поставленных сцен, но все они меркнут на общей невзрачности и тягучести картины.

7. Отряд самоубийц (2016), (61+59+(26+40)/2)/3=51.0

К моему удивлению, «Отряд самоубийц» расположился достаточно высоко и даже средний балл его пересёк рубеж в 50. В Голливуде есть две соперничающие между собой киновселенные о героях комиксов — Marvel и DC (да, есть еще «Люди Икс», но они уже не считаются). Последние начали свое развитие в большом кино еще с конца 70-х. Впоследствии картины вроде «Супермена» и «Бэтмена» становились культовыми, но, как правило, были самостоятельными историями. Тогда еще не было идеи состряпать безумные кроссоверы всего и вся. И хотя Marvel с отдельными произведениями не так везло, первым успехом можно назвать первых «Людей Икс» Брайана Сингера в 2000-м, но по части постройки киновселенной они подошли к работе качественнее и раньше. Когда в 2012-м «Мстители» стали самым кассовым фильмом года, то и DC захотели того же. Всё началось с годного «Человека из стали», но дальше пошло наперекосяк. Пока Marvel планомерно развивали франшизу, DC только восторгались своими амбициями и старались подражать аналогу. Только вот по своему настрою вселенные были диаметрально противоположны. История героев DC была мрачной, а Зак Снайдер, назначенный куратором франшизы, и задал ей мрачное настроение. Дурашливый Marvel местами делал проекты удобоваримого качества, но практически всегда не мог восприниматься серьезно. И хотя проекты КВМ постоянно били какие-то рекорды в кассе, но для меня франшиза была интересной только в качестве единой истории, растянувшейся на десятилетие и больше. DC же обладали куда большей перспективой, но потом, с провалами «Отряда самоубийц», «Бэтмена против Супермена» и прочего, стало ясно, что даже КВМ можно считать эталоном среди франшиз. И первый «Отряд» совершенно точно нельзя отнести к посредственной работе режиссера, возможно, первоначальная версия и выглядела бы хорошо, но имеем, что имеем. Кино вновь не получило качественного сценария. Мы не имеем представления буквально ни об одном персонаже. И хотя это блокбастер за 175 млн долларов, но здесь нет даже мало-мальски смотрибельного экшена. Несколько убогих перестрелок и погонь, а также компьютерных взрывов. Но главной проблемой для меня стал загробленный концепт. Сюжет в духе «заставить злодеев работать на правительство» на бумаге звучит потрясно. Но «Отряд» Эйра будто бы специально обеляет отъявленных негодяев и убийц, отчего финальное примирение и принятие в семью смотрится очень фальшиво. Более-менее улучшали ситуацию Харли Квинн (считаю, что это единственное неплохое появление Марго Робби в этом образе) и Дэдшот Уилла Смита, да и то аналог второго из фильма Ганна в исполнении Идриса Эльбы оказался интереснее.

6. Яркость (2017), (65+63+(27+29)/2)/3=52.0

Видимо, на «Отряде самоубийц» Дэвид Эйр сдружился с Уиллом Смитом, благодаря чему через год после него Netflix и явил миру «Яркость». Кино заслужило не лучшие отзывы среди зрителей, но критики в этот раз плевались на кино даже более активно, чем обычно. И в этот раз я солидарен именно со вторыми. «Яркость» вроде бы заманивает, опять же, концептуально интересной историей, но слабая реализация вновь подводит. И если в случае с «Отрядом» это было просто плохо, то «Яркость» оказалась для меня чуть ли не худшим фильмом с Уиллом Смитом. Картина поставлена очень плохо, с визуальной стороны это один из самых пресных фильмов года даже по меркам этого стриминг-сервиса. У истории есть задатки чего-то интересного, но всё то хорошее тонет под завалами из плохого сценария, неинтересных героев и сверхунылого действия. Единственное, в чем картина проявила себя вполне недурно, так это юмор. Но дело главным образом касается русской озвучки. Антон Савенков, неожиданно примеривший на себя роль Смита, в данном фильме был вполне уместен и одарил кино скромного качества парочкой потрясающих комичных сцен. Но в целом «Яркость» для меня была невыносимо тягучим фильмом ни о чем. Вряд ли дотягивает до уровня «Выбивая долги», но я бы сказал, что дотягивает до звания одного из худших фильмов года.

5. Короли улиц (2008), (72+68+(36+55)/2)/3=61.83

В начале своей карьеры Дэвид Эйр позиционировал себя весьма качественным постановщиком дерзких боевиков с рейтингом R. И если частично вписывающийся под эту категорию «Саботаж» оказался довольно посредственного качества, то «Короли улиц» заняли нишу таких картин, которые являются неплохим развлекаловом и вполне достойны 7 баллов из 10. Как это обычно бывает, у нас есть главный всюду сующий свой нос и плюющий на закон герой-коп, расследующий такое-то важное дело, пока его коллеги по цеху занимаются какими-то своими делами. В этот раз таковым стал Киану Ривз, который отлично смотрится в различных боевиках, но «Скорость» 1994 так и останется его вышкой. «Короли улиц» же воспринимается вполне годным, но весьма предсказуемым фильмом. Чёрт его знает, как это смотрелось в 2008, но сейчас большая часть сюжетных поворотов и развилок идёт по классическому сценарию. Но всё же есть много незамысловатых и простых фильмов, которые работают. И в целом картина Эйра этим параметрам соответствует. Не самое остросюжетное кино, где есть много притянутых за уши или спорных моментов, но в целом весьма крепкие 7 из 10.

4. Крутые времена (2005), (71+68+(48+56)/2)/3=63.66

«Крутые времена» стали полнометражным дебютом Эйра, где в главной роли снялся не абы кто, а Кристиан Бэйл, славящийся качественным подбором ролей. Критики, как это обычно бывает в фильмографии режиссёра, остались недовольны, но зрители восприняли вполне себе неплохо. Для меня «Крутые времена» стали аналогом «Короля улиц». Криминальная экшен-драма с рейтингом R и сопутствующей жестокостью. Но в предыдущем фильме, наверное, Киану Ривз вселял больше уверенности и в целом смотрелся бодрее. Ещё, возможно, «Крутые времена» поскупились на дубляж, поскольку проката в России не было, но это вряд ли сильно на меня повлияло. Сама история мне показалась просто-напросто скучной и достаточно заезженной. В «Королях улиц» чем-то таким тоже попахивало, но он изначально не пытался строить из себя какой-то драмы, а переходил к делу. «Крутые времена» решили поиграться с нервишками зрителей, что, вероятно, пошло на пользу, но не в моем случае. Мне картина казалась скучной и однообразной.

3. Пчеловод (2024), (64+67+(70+58)/2)/3=65.0

Киновселенная разнорабочего Стэйтема пополняется всё новыми занимательными профессиями. Начало 2024 даже российский прокат осветило новым боевичком с актёром, куда даже завезли толкового режиссёра Дэвида Эйра. Получается, с 12 января 2023 по 12 января 2024 Джейсон одарил нас аж пятью фильмами с собой, так что я уже чувствую определённый передоз тупыми стероидными боевиками. Причём все прошлогодние проекты критики громили без вопросов, а на химии Стэтэма с пчёлами вдруг дали слабину и немного киношкой прониклись. И да, никогда не стоило ждать от работ Стэтхема прям какого-то особенного боевика, это были довольно дурацкие по сюжету простецкие бэшки, но экшен, брутал-Стэйтем и иногда рейтинг R работали довольно неплохо. Несмотря на пчёл, «Пчеловод» вполне мог бы сойти за одноразовые пострелушки на вечер. И вроде как получилось, а вроде как и не очень. Главная тотальная проблема в экшене — это боевик со Стэйтемом, где нет ничего, кроме драк, пострелушек и мрачного лица Стэйтема, так что топорная постановка и слабая заинтересованность тащит это кино мёдом на дно. Тем удивительнее, что Дэвид Эйр — режиссёр при каком-никаком стиле — ничего интересного предложить не смог. Съёмка и постановка самые топорные. Стэт просто через монтажные склейки лишает духу любого. Перестрелки довольно эээээ. Единственный неплохой мордобой был с классической двухметровой скалой, но длился он минуты 3 и закончился «предсказуемее» некуда. Чем фильм хорош, так это юмором, который построен на дикой сурьёзности происходящего. Не совсем понимаю, почему многие плюются от Джейсона, говоря, что ему не хватает самоиронии из «Шпиона». По-моему, его не спадающая ни на секунду брутальность во всех фильмах специально — это прям очень тонкий фарс вкупе с гротеском. Конечно, золотом этого фильма стали шикарные аналогии про пчёл и улей. Правда, я думал, что пчелиная болтовня будет выходить из уст Стэтхема, у которого тут строчек 10 слов, но почему-то этот бред несут другие персонажи, особенно Джереми Айронс часто подобным грешит. Начальные титры с отсылкой на Годзиллу, только пчёлы вместо ящериц — это шедевр. Дубляж, конечно, тоже делает кино забавнее. Само название «Пчеловод», которое тут все произносят на пафосе, звучит гораздо нелепее, нежели чем оригинальное «The Beekeeper». Так что кино на русском становится чуть ироничнее, но голоса Владимира Зайцева всё-таки недоставало. Юрий Деркач за Стэтэма мне как-то не очень заходит. Пожалуй, ещё о чём-то хорошем вспомнить затруднительно. Злодей из Хатчерсона получился очень дурацким, визуала интересного нигде нет, действие довольно скучное. В целом получился типичный Стэйтем, который мало чем отличается от «Операции «Фортуна» или второго «Мега» — абсолютно непрошибаемый тупой боевик с одной-двумя неплохими экшен-сценами, четырьмя хорошими шутками и лучшей бородатой лысиной.

2. Ярость (2014), (74+76+(76+64)/2)/3=73.33

К одним из самых известных зарубежных военных экшенов можно отнести и «Ярость» с Брэдом Питтом. Я уже много раз затрагивал эту тему, но в последнее десятилетие фильмы на военную тематику стали терять свою популярность за рубежом. Из чего-то стоящего я могу припомнить разве что «Боевого коня» Стивена Спилберга и ещё максимум несколько картин. Ну и пусть «Ярость» совершенно точно не встанет в один ряд с «Падением Чёрного ястреба» или «Перл-Харбором», но в принципе у Дэвида Эйра получилась вменяемая версия отечественного «Т-34». Я бы сказал, что кино скорее про экшен и действительно с толком поставленными боями на танках, но в отличие от фильма с Петровым не скатывается в фарс и воспринимается весьма серьёзно. Конечно, местами бывают какие-то юморные элементы, но вставлены они уместно и не стараются изо всех сил развеселить зрителя. Ещё мне понравились персонажи. Главный герой в исполнении Логана Лермана не кажется самым интересным в этой истории, каду тащит Брэд Питт и, сюрприз-сюрприз, снова Шайа Лабаф. Именно герой последнего мне показался самым многогранным и с нераскрытым потенциалом. И в целом «Ярость» можно назвать весьма качественным военным кинообразчиком. Это не лучшая, не худшая картина о войне, но с оглядкой на дату среди своих соплеменников выглядит достойно.

1. Патруль (2012), (76+76+(85+68)/2)/3=76.16

И 1 место заслуженно занимает криминальная драма с Джейком Джилленхолом и Майклом Пенья. Готовясь к этой статье, «Патруль» я посмотрел самым последним, чтобы, так сказать, лучший фильм в карьере Эйра оставить напоследок. И, судя по предыдущим картинам, я примерно догадывался, чего стоит ждать от проекта. Дэвид Эйр, конечно, ещё не заимел неотличимый стиль, как это сделали Зак Снайдер или Джеймс Ганн, но определённые тенденции, персонажи, сценарий и сам выбранный жанр в целом выдают то, что эти 8 фильмов действительно снимал один и тот же режиссёр. В «Патруле» отголоски всего этого присутствуют, но то ли это та самая жемчужина в карьере Эйра, то ли он именно на «Патруле» нащупал нужный баланс боевика, драмы и криминала. Начинается фильм просто божественно. С порога нас встречает очень интересная манера съёмки. Происходящее снимает на камеру главный герой, работающий в полиции, а в открывающей сцене они с напарником гонятся за машиной с преступниками. Это просто великолепный операторский приём, сразу задающий настроение картине, а также демонстрирующий, что, несмотря на небольшой бюджет, визуальными изысками «Патруль» одарить способен. И поначалу со стороны история картины вроде бы не предвещает ничего интересного. Служат два напарника в полиции, один — холостяк, второй — семьянин. Их город не чист и погряз в преступлениях, но дуэт сохраняет лицо и работает на благо своего города. Чем-то сюжет даже напоминает «Плохих парней». Но банальный сюжет смогли исправить актёры, сценарий и визуальное повествование в купе с очень качественной режиссурой. Ещё я люблю фильмы, что относятся к своим персонажам сурово и реалистично. Мир не всегда наполнен радугами и цветочками, как это демонстрируют практически все голливудские блокбастеры. «Патруль» пошёл по другому пути и жёстко и без пафоса показал неожиданную и шокирующую концовку, которая отчасти сделала фильм лучше. В итоге «Патруль» не стал каким-то шедевром, но это очень добротная картина, заслуженно вставшая на 1 место, 8 из 10.

Подводя итог, можно сказать, что Эйра действительно можно назвать режиссёром одной темы. Как Нил Бломкамп любит кино про антиутопичное будущее, так Дэвид Эйр любит кино про копов и неоднозначных персонажей, которые говорят на плюс-минус одни и те же темы. Качество его работ оставляет желать лучшего — мне хорошо зашли только три фильма, остальное было плохим, если не сказать хуже. В общем, Эйр — режиссёр довольно невзрачный, но местами интересный. Следующее От худшего к лучшему будет по фильмам режиссёра Бена Стиллера.