Уилл Смит — один из самых успешных голливудских актёров. Начал он свою кинокарьеру с культового

американского сериала «Принц из Беверли-Хиллз». После пары успешных сезонов Уилл попробовал себя и в

полнометражном кино. В 1995 году большим успехом стали «Плохие парни», а уже в 1996 самым кассовым

фильмом года стал «День независимости». Смит быстро становился звездой, а его работы продолжали сметать в

прокате банк. 00-е Смит открыл как актёр блокбастеров, который привык брать за свои роли не меньше 20 млн.

При этом практически каждый фильм в прокате с лихвой окупался, хотя не был продолжением мегауспешной

франшизы. Черту под звёздной карьерой Уилла Смита подвёл конец 00-х, когда отец решил сделать из своего

сына суперзвезду. Поначалу с «В погоне за счастьем» и «Каратэ-пацаном» получалось неплохо, но с провалом

«После нашей эры» как-то всё и заглохло. Смит в начале 10-х снова вернулся в большое кино актёром, но

фильмы с его участием всё сильнее и сильнее были подвержены сильной критики, а также недобирали в прокате.

Буквально любой проект с актёром с 10-х становился кассовым разочарованием. Так что в 2020 пришлось

вернуться к франшизе, которая когда-то стала фундаментом его звёздной карьеры, — «Плохим парням». Ну и

Смит снялся в критиканском «Короле Ричарде», за который наконец получил «Оскар». А после роковой

пощёчины мелькнул только в стриминговом «Освобождении» и четвёртых «Плохих парнях».

29. После нашей эры (2013), (58+48+(12+33)/2)/3=42.83

С «Девушки из воды» 2006 года пошла какая-то вереница творческих провалов у М. Найта Шьямалана, черту под которой вроде как окончательно провёл «После нашей эры». Дрянная фантастика про Уилла Смита и его сына, которые устроили совместный семейный бизнес за 130 млн долларов.

На мой взгляд, получилось типичное плохое кино от Шьямалана. То есть в целом-то сюжетная канва звучит вполне себе неплохо, но реализовано всё весьма нелепо, а сценарий делает кино максимально посредственным.

Начинается всё с гениального объяснения, как люди переселились на другие планеты, где их начали атаковать какие-то безумные твари, что чувствуют только страх. Но это ладно. Странную завязку можно легко забыть, если в дальнейшем лента держит марку, но она не держит. Сыну Смита предлагается пробежаться по лесочку, где обитают разные графонистые животные, чтобы подать сигнал бедствия. Да, не самый впечатляющий сюжет, но в приключенческом экшене он может работать.

Но от экшена тут только сырой графон, а приключение получилось весьма блёклым. М. Найт Шьямалан никогда не отличался визуальной изобретательностью в блокбастерах. У него получается это делать в драмах и триллерах, что доказывают его первые работы. В блокбастерах же он откровенно теряется, что доказывает тот же «Повелитель стихий».

Что ещё хуже, фильм объединяет неубедительное приключение с неубедительной историей в целом. То есть персонажи получились ну совсем пресными и безынтересными. Образы обоих Смитов ну слишком пустые, а сюжетная арка младшего по итогу вообще не имеет смысла.

На мой взгляд, фильм ну слишком бездарный. В нём плохо ну практически всё. Хотя Шьямалана во всех смертных грехах всё же винить не стоит — поговаривают, что всем заправлял Уилл Смит.

28. Дикий, дикий Запад (1999), (68+49+(16+40)/2)/3=48.33

«Дикий, дикий Запад» — очень яркий представитель той когорты фильмов 90-х, которые неплохо приняли в России, а вот на родине это всё дело ненавидят. На КП «Запад» почти подпирает семёрку, тогда как на IMDb он опустился до красной зоны. Но я видел несколько фрагментов из этого фильма, которые ну довольно специфически выглядят. Так что перед полноценным просмотром настраивался как раз на западные отзывы.

Но с чего меня порвало — в итоге «Дикий, дикий Запад» мне зашёл. Это действительно весело. Как понимаете из названия, это вестерн. Ещё и один из самых дорогих в истории — а с учётом инфляции был бы самым дорогим. Пожалуй, я бы назвал «Запад» прародителем «Одинокого рейнджера» — такого же бесшабашного экшен-аттракциона в жанре вестерн при дуэте харизматичных актёров, безумном абсолютно действии и незнании слова «достаточно». Тормозов у «Дикого, дикого Запада» нет — он буквально дикий, дикий.

И меня в этом фильме дико прёт с трёх вещей — абсолютно гениальном злодее Кеннета Браны, восхитительном дуэте Уилла Смита и Кевина Клайна и череде поразительно великих экшен-сцен. Тут даже слова излишни — вот просто взгляните на Кеннета Брану в фильме — это гениальный чёрт. Смит и Клайн — это восхитительный дуэт крутого и умного, которые вместе создают пусть и нелепые, но офигенные комедийно сцены. Экшен — вообще лучшая часть фильма. Таким же дурацким весельем практиковался и Гор Вербински на съёмках «Одинокого рейнджера», создавая фирменный бред, но чересчур прекрасный, чтобы на это можно было злиться.

Пожалуй, «Дикий, дикий Запад» — один из самых недооценённых шедевров красной зоны IMDb, потому как от фильма с настолько низкими оценками мне давно не было так хорошо, 7 из 10.

27. Гемини (2019), (59+57+(26+38)/2)/3=49.33

Вместо возвращения во франшизу «Людей в чёрном» Уилл Смит решил ввязаться в муторный боевик за режиссурой Энга Ли. Смит редко влипает в откровенные провалы, но с середины 10-х что-то зачастил со спорными проектами. И как бы ни был плох условный «Отряд самоубийц», но его защищала хоть какая-то масса зрителей, а вот «Гемини» не понравился особо никому, ещё и в прокате провалился.

Но тем не менее преподносилась картина занятно. 50-летний Смит будет драться со своей молодой компьютерной версией. Ну и в режиссёры сел не абы кто, а режиссёр «Горбатой горы», «Жизни Пи» и «Крадущийся тигр, затаившийся дракон».

Но в этот раз что-то пошло не так. Сценарий оказался слишком уж блочным и стерильным. Присутствуют все составляющие пафосного глянцевого боевика со старым, но не бесполезным главным героем.

Для меня главной проблемой стал скучный экшен. Практически весь он состоит из статичного месилова безмозглых ботов с титульными персонажами. Исключением стала только атмосферная стычка старого и молодого Смитов на мотоциклах.

Ну и плавно переходим к третьей проблеме. Молодой-CGI Смит смотрится очень фальшиво. Не знаю, замечал ли кто ещё, но практически все сцены с молодым снимались в тёмных локациях. Финальная часть происходит ночью, сцена полноценной встречи тоже. Создатели как могли маскировали несовершенство графики, но как только лицо освещали предательские лучи света, то компьютерное нутро вылезало сразу.

Так что нет ни боевика качественного, ни диалогов, ничего. «Гемини» я бы назвал одним из худших фильмов с Уиллом Смитом.

26. Отряд самоубийц (2016), (61+59+(26+40)/2)/3=51.0

К моему удивлению, «Отряд самоубийц» расположился достаточно высоко и даже средний балл его пересёк рубеж в 50. В Голливуде есть две соперничающие между собой киновселенные о героях комиксов — Marvel и DC (да, есть ещё «Люди Икс», но они уже не считаются). Последние начали свое развитие в большом кино ещё с конца 70-х. Впоследствии картины вроде «Супермена» и «Бэтмена» становились культовыми, но, как правило, были самостоятельными историями. Тогда ещё не было идеи состряпать безумные кроссоверы всего и вся. И хотя Marvel с отдельными произведениями не так везло, первым успехом можно назвать первых «Людей Икс» Брайана Сингера в 2000-м, но по части постройки киновселенной они подошли к работе качественнее и раньше.

Когда в 2012-м «Мстители» стали самым кассовым фильмом года, то и DC захотели того же. Всё началось с годного «Человека из стали», но дальше пошло наперекосяк. Пока Marvel планомерно развивали франшизу, DC только восторгались своими амбициями и старались подражать аналогу. Только вот по своему настрою вселенные были диаметрально противоположны. История героев DC была мрачной, а Зак Снайдер, назначенный куратором франшизы, и задал ей мрачное настроение. Дурашливый Marvel местами делал проекты удобоваримого качества, но практически всегда не мог восприниматься серьёзно. И хотя проекты КВМ постоянно били какие-то рекорды в кассе, но для меня франшиза была интересной только в качестве единой истории, растянувшейся на десятилетие и больше.

DC же обладали куда большей перспективой, но потом, с провалами «Отряда самоубийц», «Бэтмена против Супермена» и прочего, стало ясно, что даже КВМ можно считать эталоном среди франшиз. И первый «Отряд» совершенно точно нельзя отнести к посредственной работе режиссёра, возможно, первоначальная версия и выглядела бы хорошо, но имеем, что имеем.

Кино вновь не получило качественного сценария. Мы не имеем представления буквально ни об одном персонаже. И хотя это блокбастер за 175 млн долларов, но здесь нет даже мало-мальски смотрибельного экшена. Несколько убогих перестрелок и погонь, а также компьютерных взрывов.

Но главной проблемой для меня стал загробленный концепт. Сюжет в духе «заставить злодеев работать на правительство» на бумаге звучит потрясно. Но «Отряд» Эйра будто бы специально обеляет отъявленных негодяев и убийц, отчего финальное примирение и принятие в семью смотрится очень фальшиво. Более-менее улучшали ситуацию Харли Квинн (считаю, что это единственное неплохое появление Марго Робби в этом образе) и Дэдшот Уилла Смита, да и то аналог второго из фильма Ганна в исполнении Идриса Эльбы оказался интереснее.