Сколько раз за последние несколько лет вы видели трейлер нового фильма, подумали, что он выглядит достаточно интересны

чтобы посмотреть его на большом экране, но так и не успели – потому что он исчез из кинотеатров быстрее, чем вы собрались?

Если ответ больше нуля, вы не одиноки.

За последние годы киноиндустрия претерпела множество изменений, но одно из самых заметных – сверхкороткий прокат фильмов, включая самые ожидаемые новинки.

Ещё удивительнее то, что эти фильмы не только почти не задерживаются в кинотеатрах, но и выходят на стриминговых сервисах

или в цифровом прокате гораздо быстрее, чем раньше. Например, « Каскадёры » (2024) появился в цифровом формате всего через

две с половиной недели после премьеры, а к концу июля 2024 он вышел на физических носителях. Для сравнения: другой фильм

Дэвида Литча, « Форсаж: Хоббс и Шоу » , вышел в прокат в начале августа 2019 года, но стал доступен в цифровом формате только к

середине октября.

Конечно, индустрия кинотеатров всегда менялась – достаточно вспомнить, как почти полностью исчезли автокинотеатры. Однако

сейчас есть несколько факторов, которые особенно активно вынуждают фильмы стремительно уходить из проката. Так как долго

фильмы остаются в кинотеатрах?

Стриминговые сервисы серьёзно повлияли на кинотеатры

Самое серьёзное изменение, к которому киноиндустрии пришлось адаптироваться в последние годы, – это стремительный рост

популярности стриминговых сервисов. Теперь они не только служат « вторым домом » для фильмов после завершения проката, но и

сами стали крупными игроками в производстве эксклюзивного контента.

Этот сдвиг затронул практически все аспекты индустрии, но больше всего – сами кинотеатры.

Даже до пандемии COVID-19 в 2020 году продажи билетов снижались, поскольку режиссёры, такие как Мартин Скорсезе, заключали эксклюзивные сделки со стримингами вроде Netflix.

Разумеется, стриминг – далеко не первая технологическая новинка, которую обвиняли в возможном упадке кинотеатров. За всю

историю индустрии на неё списывали влияние телевидения, мировой обстановки и даже супергеройских фильмов. Однако ни один

из этих факторов не создавал для кинотеатров такой конкуренции, как стриминг, предлагающий зрителям гораздо более

доступную альтернативу.

Некоторые эксперты отмечают, что перемены вызваны не только последствиями пандемии, но и сменой поколений, вызванной развитием стриминга и других форм развлечений.

Раньше люди ходили в кино, несмотря на определённые неудобства. Но когда к этому добавляются вопросы безопасности, многие просто перестают быть зрителями кинотеатров.

С учётом этих кардинальных перемен в потреблении медиа неудивительно, что новые фильмы практически не задерживаются в прокате.

Одним из самых заметных последствий пандемии для кинотеатров стало резкое сокращение эксклюзивного проката: фильмы

теперь быстрее переходят на стриминг и физические носители. Если в 2012 году средний прокат длился около 100 дней до выхода

на домашнем видео, то к 2017 году этот срок уже значительно сократился. А в постковидную эпоху киностудии окончательно взяли ситуацию под контроль, устанавливая собственные правила выпуска фильмов.

Например, Paramount Pictures выпускает свои фильмы на Paramount+ всего через 45 дней после премьеры, а Universal заключила

соглашение с AMC, согласно которому их картины остаются эксклюзивами кинотеатров менее трёх недель.

Эти изменения повлияли не только на кинотеатры, но и на сами студии, причём не всегда в их пользу. Например, из-за решения Disney выпустить « Чёрную вдову » одновременно в кино и на Disney+ исполнительница главной роли Скарлетт Йоханссон подала в суд на компанию за нарушение контракта. Она утверждала, что такой формат релиза подорвал кассовые сборы фильма, хотя ей обещали эксклюзивный прокат в кинотеатрах.

Скандальные фильмы всегда снимали с проката раньше времени

Проблема сокращённых кинопрокатов затрагивает не только влияние COVID-19 или засилье стриминговых сервисов. В истории кино немало случаев, когда фильмы преждевременно исчезали с экранов – либо из-за скандалов, либо из-за катастрофического провала в прокате. Один из самых известных примеров – « Житие Брайана по Монти Пайтон ». Фильм вызвал массовые протесты со стороны религиозных организаций и даже был запрещён в некоторых странах, но несмотря на это, собрал 20 миллионов долларов при бюджете в 4 миллиона.

« Житие Брайана » далеко не единственный фильм, попавший в такую ситуацию. Легендарный « Заводной апельсин » Стэнли Кубрика, вышедший в 1971 году, был снят с проката в Великобритании самим режиссёром после серии преступлений, связанных с фильмом. В 2014 году аналогичная история произошла с комедией « Интервью » с Сетом Рогеном и Джеймсом Франко – Sony Pictures и вовсе отменили кинотеатральный релиз после хакерской атаки на компанию, связанной с Северной Кореей.

Но бывают и фильмы, которые убирают из проката просто потому, что они ужасны. Например, романтическая комедия « Джильи » (2003) с Беном Аффлеком и Дженнифер Лопес получила разгромные рецензии и продержалась в кинотеатрах всего несколько недель. В этом случае никто не возмущался, что фильм исчез с экранов.

Гиганты вернули публику в кинотеатры в 2023 году

Хотя кинотеатры особенно сильно пострадали в постпандемийный период, 2023 год показал, что всё может вернуться на круги своя. В этом сыграла ключевую роль битва гигантов – « Барбенхаймер », то есть одновременный выход « Барби » и « Оппенгеймера ». Ажиотаж вокруг обеих картин способствовал росту продаж билетов, даже несмотря на то, что « Миссия невыполнима: Смертельная расплата. Часть первая » и « Элементарно » не оправдали ожиданий в прокате.

Особенно важно то, что благодаря своим кассовым успехам « Барби » и « Оппенгеймер » продержались в кинотеатрах намного дольше, чем другие фильмы 2023 года. « Барби » вышла в цифровом формате примерно через 45 дней после премьеры, но в сентябре 2023-го вернулась в кинотеатры на неделю в IMAX. « Оппенгеймер » же удерживал 70-мм показы вплоть до конца августа, а в ноябре также получил эксклюзивный недельный релиз в IMAX.

К счастью для « Оппенгеймера », у фильма была поддержка самого Нолана, который активно выступает за защиту кинопроката от давления стриминговых сервисов. Пока « Барби » появилась на Max уже в декабре 2023-го, « Оппенгеймер » не выходил даже на домашнем видео до ноября, а на стриминге стал доступен лишь в феврале 2024 года. Более того, его прокат длился необычно долго – 90 дней.

Глава Universal Pictures Донна Лэнгли отметила:

Кристофер Нолан – это отдельная категория, буквально один из трёх таких режиссёров. Не вдаваясь в детали, могу сказать, что в целом прокатные окна будут становиться короче… Это просто логично.

Упадок DVD повлиял на ожидания студий от кинотеатров

Хотя домашние релизы фильмов всё ещё существуют, эта часть киноиндустрии уже давно не играет той роли, что несколько десятилетий назад. Исчезновение DVD как ключевого этапа релиза кардинально изменило подход студий. Вот что по поэтому поводу сказал Мэтт Дэймон:

Раньше фильмы не обязательно окупались только в кинотеатрах – впереди был выпуск на DVD, который через полгода давал им вторую жизнь, почти как повторный прокат.

С исчезновением DVD и доминированием стриминга студии стали предъявлять к кинотеатрам куда более высокие требования. Например, если фильм от Universal не собирает в прокате более 50 миллионов долларов, студия имеет право снять его с показа уже к концу третьего уикенда в крупнейших кинотеатральных сетях.

К сожалению, это привело к тому, что решения о фильмах стали приниматься на основе сухих цифр. Так, Warner Bros. вызвала широкий резонанс, отменив выход « Бэтгерл » и « Койот против Acme » – студия посчитала их более выгодными с точки зрения налоговых списаний.

Подобные решения напрямую сказываются на всей киноиндустрии. Картины вроде « Фуриоса: Хроники Безумного Макса » и « Индиана Джонс и Колесо судьбы » лишь подтверждают, что индустрия попала в порочный круг попыток гарантировать финансовый успех, что в итоге вредит кинотеатрам.

Забастовки в Голливуде в 2023 году поставили под вопрос ценность стриминга

Как будто пандемии COVID-19 было недостаточно, в 2023 году Голливуд столкнулся сразу с двумя крупными забастовками – профсоюзов гильдии сценаристов и гильдии актёров. Это был первый случай с 1960 года, когда оба профсоюза бастовали одновременно, что привело к приостановке множества проектов на срок более шести месяцев. В результате студиям пришлось перенести релизы таких фильмов, как « Дюна: Часть вторая » и « Претенденты ».

Однако забастовки 2023 года затронули не только производство кино, но и подчеркнули текущие проблемы кинотеатров.

Кассовые сборы пострадали не только из-за задержек, но и из-за того, что актёры не могли рекламировать свои фильмы. Однако одной из ключевых тем споров между студиями и профсоюзами стала борьба между кинотеатральными релизами и стримингами. Раньше повторные показы фильмов в кинотеатрах или на телевидении, а также выпуск на DVD гарантировали сценаристам и актёрам роялти. Проблема телевизионных выплат назревала ещё с последней забастовки сценаристов в 2008 году, а с приходом стриминговых сервисов ситуация только усложнилась.

Что это значит для кинотеатров? Студии заинтересованы в том, чтобы фильмы не задерживались в прокате слишком долго, поскольку это увеличивает выплаты сценаристам и актёрам. В то же время стриминговые сервисы остаются « диким западом » киноиндустрии: студии зарабатывают огромные деньги, продавая права на показ фильмов и сериалов, в то время как создатели контента остаются за бортом.

Молодое поколение сложнее завлечь в кинотеатры

Проблемы кинотеатров связаны не только с индустрией. Часть из них обусловлена особенностями внимания молодого поколения. В мире, где технологии присутствуют повсюду, а детские развлечения сосредоточены на просмотре коротких видеороликов, усадить ребёнка в тёмном зале и задержать его внимание на фильме более часа стало сложнее, чем раньше.

Конечно, в последние годы были и исключения. Например, « Головоломка 2 » от Pixar получила нетипично длинный 100-дневный прокат и собрала более 1 миллиарда долларов по всему миру ещё до выхода на Disney+. Подобная стратегия была применена к « Элементарно » – фильму, который стартовал не слишком уверенно, но в итоге завершил прокат с 500 миллионами долларов. Даже совершенно новая франшиза, такая как « Дикий робот » от Universal, смогла выделиться на фоне общего снижения интереса к кинотеатрам.

Возможно, у молодого поколения ещё есть шанс полюбить кинотеатры, но для тех, кто вырос в постпандемийном мире, в этом опыте меньше ностальгии и волшебства, связанных с покупкой ведра попкорна и совместным просмотром на большом экране.

Стриминговые компании даже не пытаются выпускать фильмы в кино

К сожалению, проблема не только в том, что фильмы слишком быстро уходят из проката ради стриминга. Многие картины и вовсе не получают шанса выйти на большой экран – и в постпандемийной киноиндустрии это стало обычным явлением. Netflix особенно часто игнорирует кинотеатры – например, в 2022 году « Достать ножи: Стеклянная луковица » получил всего одну неделю эксклюзивного проката, просто чтобы подогреть интерес перед выпуском на платформе месяц спустя.

Гендиректор Netflix Тед Сарандос даже похвастался этой стратегией:

Этот ограниченный прокат создал невероятный ажиотаж… Наша главная задача – делать фильмы для подписчиков Netflix, и именно на этом мы сосредоточены. Всё остальное – лишь тактика, чтобы привлечь внимание к этим фильмам.

И Netflix – далеко не единственный виновник. Например, режиссёрская версия « Лиги справедливости » Зака Снайдера, эксклюзивная для HBO, в кинотеатрах шла только в отдельных залах Нью-Йорка и Лос-Анджелеса – и то в рамках благотворительных показов.

В 2024 году Disney попыталась компенсировать прежние ошибки, выпустив в прокат несколько фильмов Pixar, которые изначально были эксклюзивами Disney+ (« Душа », « Я краснею », « Лука »).

Так сколько времени фильмы остаются в кинотеатрах?

Любителям кино может быть обидно видеть, как отличные фильмы едва успевают заявить о себе в прокате, прежде чем их снимают с экранов и отправляют доживать свой век на стримингах вроде Netflix или Hulu. Ведь ничто не сравнится с просмотром фильма в зале – без соблазна заглянуть в телефон, поставить фильм на паузу и отвлечься.

Однако зрители становятся свидетелями глобальных перемен во всей индустрии развлечений, и кинотеатры оказались одной из жертв этих изменений.