Киноновинки 2025: семь фильмов, которые не стоит пропускать
Partagez:
Киноновинки 2025: семь фильмов, которые не стоит пропускать
(Visited 4 times, 4 visits today)
Partagez:
В 2025 году в кинотеатрах вышло немало ярких премьер — а теперь многие из них уже доступны в цифровом прокате. Это подборка из семи фильмов, которые заслужили внимание зрителей и критиков: здесь и мощные триллеры, и фантастика, и камерные драмы, и даже криминальный хаос с юмором. Каждый фильм предлагает свою эмоцию — страх, напряжение, азарт, сострадание или чистое развлечение.
A House of Dynamite
США сталкивается с худшим сценарием: на страну движется межконтинентальная ракета с ядерной боеголовкой, и у Белого дома есть всего двадцать минут на то, чтобы понять, что происходит и как предотвратить конец света.
Кэтрин Бигелоу создаёт напряжённый, сухой, почти процедурный триллер — без лишней драматизации, но с очень ощутимым давлением времени. Идрис Эльба играет человека, который должен принимать решения быстрее, чем бьётся его сердце. Ребекка Фергюсон добавляет фильму эмоциональный вес, а Джаред Харрис — интеллектуальную холодность.
Фильм удерживает зрителя именно за счёт правдоподобия: всё ощущается не как фантазия, а как то, что могло бы произойти в реальности.
Black Phone 2
Финн пытается жить нормальной жизнью после событий первого фильма, но прошлое преследует его буквально — звонками с того самого «чёрного телефона». Его сестра Гвен начинает видеть пугающие сны о заброшенном зимнем лагере, где маньяк расправляется с детьми.
Понимая, что загадка связана с прошлым их матери, они отправляются в тот самый лагерь. Вскоре их накрывает метель, отрезая от мирa, а видения Гвен становятся всё реальнее.
Скотт Дерриксон возвращается к своим сильным сторонам: взрослому психологическому horror-нуар, который пугает не скримерами, а атмосферой. Итан Хоук снова примеряет обновлённую маску — теперь она ещё тревожнее, вдохновлена японскими демоническими театральными образами.
Steve
Действие разворачивается в 1996 году в британской школе-интернате. Сюда приезжает документальная съёмочная группа, планирующая снять фильм о подростках с трудной судьбой. Но быстро становится очевидно: школа переживает глубокий кризис, грозящий её закрытием.
Директор Стив всеми силами держит систему, которая рассыпается у него в руках. Он старается найти общий язык с учеником, который замкнулся от мира, и при этом не сойти с ума под давлением реформ и бюрократии.
Киллиан Мерфи играет роль тихую, но сильную — человека, который трещит, но не ломается. Фильм снят в реальных заброшенных школьных зданиях, что добавляет ему документальной достоверности и хрупкого очарования эпохи.
The Lost Bus
Лесной пожар стремительно распространяется, угрожая школьному автобусу с детьми. Водитель и учительница оказываются перед невозможным выбором: ждать помощи или попытаться вырваться через огненную ловушку.
Пол Гринграсс делает фильм в своём фирменном стиле — динамичная камера, реалистичность происходящего, отсутствие пафоса. Многие сцены снимались в реальном дыму, с участием пожарных и каскадёров, что делает тревогу полностью осязаемой.
История проста, но действует мощно: это не супергеройский подвиг, а мужество обычных людей, которые решают бороться за жизнь детей любой ценой.
Predator: Badlands
Фильм совершает редкий трюк — переносит фокус с людей на самих Хищников. Главный герой — молодой яутжа Дек, изгнанный из клана как слабак. Чтобы вернуть своё имя и честь, он отправляется на опасную планету Генна, где каждая форма жизни — потенциальный убийца.
Здесь он встречает загадочную андроид Тию, и вместе они отправляются на охоту за Калиском — легендарным сверххищником, которого даже опытные яутжа предпочли бы избегать.
Трахтенберг снова опирается на практические костюмы, сложную механику масок и минималистичный стиль, что делает мир убедительным. Элль Фаннинг создаёт образ андроида, который учится понимать охотничью философию Хищников — и это удивительно тонкая драматургическая линия для боевика.
Caught Stealing
Бывший бейсболист Хэнк живёт спокойной жизнью бармена, пока сосед-панк не оставляет ему кота с очень агрессивным характером. Это кажется пустяком, но вскоре на Хэнка нападают криминальные группировки, уверенные, что он замешан в делах, о которых он и не подозревает.
Фильм превращается в неоновый криминальный вихрь Нью-Йорка конца 90-х: погони, драки, абсурдные ситуации и растерянный герой, который пытается просто выжить.
Аронофски, обычно снимающий тяжёлые психологические драмы, неожиданно ловко работает в жанре чёрной комедии. Остин Батлер блистает в роли героя, на которого буквально падает весь криминальный мир — и всё из-за кота.