Материал не предназначен для читателей младше 18 лет.
Лермонтов и Пушкин. Галстук и освежитель воздуха. Предки и ровесники. Нежный ромком и разудалая криминальная комедия. Редакция Кинопоиска и постоянные авторы вспоминают 10 главных российских фильмов 2025 года. Этот спецпроект сделан совместно с ВТБ.
При поддержке
Этот топ составлен путем голосования сотрудников редакции и наших постоянных авторов. Фильмы ранжированы и расположены в порядке убывания набранных голосов, а критерии оценки абсолютно субъективны. В голосовании участвовали тайтлы, которые вышли в российский прокат или в цифре в период с конца 2024-го (и не могли принять участие в предыдущем итоговом топе) до второй недели декабря 2025-го.
Если карточка фильма черная, значит, он доступен в вашей подписке Кинопоиска.
В «Лермонтове» Бакура Бакурадзе не найти хрестоматийного Михаила Юрьевича из школьной программы: ни внятной биографии, ни узнаваемых образов, ни истории создания «Героя нашего времени» и других шедевров.
Вместо этого скрупулезное наблюдение за тем, как и из чего складывался последний день жизни поэта. Режиссер приглашает зрителя на территорию медленного кино и выстраивает крайне неторопливое повествование, перегруженное деталями, которые, на первый взгляд, не имеют никакого значения. Но именно из этих подробностей — кто-то куда-то скачет, кто-то кого-то ждет, бесконечные беседы, вино, лес, «ночевала тучка золотая» — и прорастает Лермонтов Бакурадзе.
Поначалу кажется, что стендап-комик Илья Озолин, приглашенный на главную роль, играет пародию на поэта, настолько его образ снижен: и неказист, и неловок, и нелеп. Но спустя несколько сцен понимаешь, что Озолин играет двух Лермонтовых. Один — колючий, язвительный, безжалостно саркастичный. Другой — хрупкий, нежный, тонкокожий — прячется за этой броней.
Однако колючки в таких случаях, как правило, растут сразу в две стороны — не только наружу, но и внутрь, а потому ранят того, кого должны защищать. И пуля Мартынова, кажется, была не роковой случайностью, а долгожданным освобождением из этой ловушки.
Айко живет в Москве и работает гримером, но в селе в Казахстане, откуда она давно уехала, умирает ее папа, и она отправляется на похороны. В заснеженном и когда-то родном доме героине предстоит раниться о постоянные несостыковки. Отец, который был для нее тираном, для других оказывается добрым и любящим. Традиции и порядки, в которых все нужно делать показательно наружу, а настоящие чувства и желания прятать глубоко внутри, для нее невыносимы, а для других — норма.
Могла бы получиться грузная драма, после которой нужно то ли плакать, то ли помереть, но остроумные диалоги, комедийные элементы и насыщенные узнаваемыми мелкими деталями сцены не дают скатиться в уныние. Скорее, наоборот, удивительно цельная дебютная игровая картина Заки Абдрахмановой рождает в зрителях теплые чувства любви и надежды. Чувства, на которых все в общем-то и держится.
Получилось очень терапевтическое кино с живыми персонажами, среди которых есть те, с кем тебе вряд ли по пути, но никого из них нельзя назвать по-настоящему хорошим или плохим. Взрослая героиня, мгновенно падающая в позицию обиженного и израненного ребенка, а потом из нее выходящая через поступки и принятие, в конечном счете за эти полтора часа показывает, что все мы, конечно, в душе супергерои, но еще и недолюбленные дети, бунтующие подростки и уехавшие из когда-то родного места взрослые.
Отсидев срок за мелкое преступление, молодой и рукастый парень Кеша (Юра Борисов) возвращается из тюрьмы в родной якутский поселок для старателей, где его ждут отец (Дмитрий Поднозов) и младший брат Тима (Макар Хлебников). Потеряв работу на прииске, Кеша решает украсть несколько золотых слитков из сейфа начальника (поздний балабановский талисман Александр Мосин), чтобы загнать их китайцам. Аферу раскрывают мгновенно, и Кеша, который неспособен думать наперед, принимает одно плохое решение за другим, подвергая опасности близких.
Два режиссера родом из Якутии, Владимир Мункуев («Нуучча») и Максим Арбугаев («Генезис 2.0»), объединились, чтобы снять совместное кино под присмотром креативного директора Бориса Хлебникова. Режиссерские функции поделили между собой: Мункуев написал сценарий, Арбугаев встал за камеру. Криминальная драма, в титрах которой встретились два номинанта на «Оскар» (Борисов и Арбугаев), получила Гран-при на фестивале «Маяк». Критики предрекали ей статус народного хита, но кино не попало даже в топ-50 самых кассовых российских фильмов года, несмотря на участие находящегося на пике славы Борисова.
Тем обиднее. Кино якутского тандема вступает в диалог с балабановскими «Братьями», хотя, по сути, больше напоминает «Хорошее время» (Паттинсон, кстати, для этой роли «Брата» тоже пересматривал). У Сэфди заторможенный брат Конни втягивал братишку в бессмысленное американское ограбление ради самого себя. Бессмысленное русское ограбление у Мункуева и Арбугаева еще дуболомнее, но Кеша грабит уже от безысходности. Режиссеры, впрочем, не столько исследуют проблему социальной адаптации бывших заключенных, сколько задают зрителям общечеловеческие вопросы. Стоит ли отвечать насилием на насилие? Поддерживает ли тебя семья или, наоборот, пытаясь помочь, на дно утянет?
Мюзикл про Пушкина, где он читает рэп? Простить такое можно только Юре Борисову, и то после «Аноры»! Если серьезно, то «Пророк. История Александра Пушкина» не просто мюзикл, а громкий эксперимент режиссера Феликса Умарова и продюсера Петра Анурова, где великий русский поэт не только «глаголом жжет сердца людей», но и разбавляет музыкальные номера речитативом и танцами.
За время просмотра картины легко пройти от любви до ненависти. Она открывается юным Пушкиным (Кай Гетц), самым неудачным музыкальным номером, но впоследствии раскрывается в отлично продуманных сценах: теннисной дуэли с императором Николаем I (Евгений Шварц), романтичной серенаде с графиней Елизаветой Воронцовой (Аня Чиповская), идеологической рэп-дуэли с шефом жандармов Александром Бенкендорфом (Сергей Гилёв) и трогательной лирике жены поэта Натальи Гончаровой (Алёна Долголенко).
Обычные сцены в «Пророке» меркнут на фоне музыкальных номеров, что, впрочем, не портит стремительное, хоть и рваное, погружение в мир великого поэта. Феликс Умаров часто ищет нестандартные ракурсы камеры, она летает в кадре, кружится, а люди в красивых костюмах выбивают ритм очередной мелодии в такт песням The Hatters.
Как любой хороший мюзикл, «Пророк» многократно повторяет свои идеи, показывая цикличность жизни Пушкина. Балагур и повеса взрослеет, проходит через эволюцию взглядов и становится серьезным мужчиной, и вот уже к его супруге проявляют интерес жадные до авантюр молодые люди. Но честь для Александра Сергеевича вся, равно как и он сам для всех нас.
