Почему кино так часто критикуют, но оно становится лучше
Почему кино так часто критикуют, но оно становится лучше
Стоит только в сети появиться новости о новом российском фильме – как комментарии мгновенно наполняются сарказмом, мемами и обвинениями. В массовом сознании прочно укоренился образ российского кино как чего-то второсортного, унылого и беспомощного. Но вот парадокс: на фоне этой волны критики наше кино… развивается. Оно становится смелее, точнее, красивее. Оно всё чаще пробирается на престижные фестивали, получает международные награды, трогает живые нервы современности.
Почему же разрыв между восприятием и реальностью настолько велик? Почему при всей жёсткой критике российское кино растёт и крепнет, а не наоборот? Пора поговорить об этом честно и без привычного автоматического « фу ».
Критика как национальный спорт
У нас в стране любят покритиковать. Это не только про кино, это почти культурный код: мы обожаем жаловаться на дороги, ругать власть, сетовать на молодежь и, конечно же, списывать любое отечественное кино в утиль ещё до выхода трейлера. Это часть общественного темперамента: немного ироничного, немного самобичующегося.
Сложилось и определённое предубеждение: если фильм российский, значит, это будет либо унылая драма, либо очередная « комедия от телеканала ». И даже когда выходит нечто по-настоящему качественное, вроде « Казни« , « Купе номер шесть » или « Кончится лето« , многие просто не дают себе шанса это посмотреть. Потому что проще продолжать считать, что « у нас ничего не умеют снимать », чем признать: что-то всё-таки изменилось.
Добавьте сюда влияние социальных сетей, где любая новость моментально превращается в поле для остроумной критики, и вот у нас уже есть крепкая стена недоверия, которую хорошим фильмам приходится преодолевать буквально с первых кадров. Но при всей своей разрушительности, эта среда создаёт ещё и особый запрос: на честность, на качество, на кино, которое невозможно будет обругать по шаблону.
Что-то действительно меняется
При всём скепсисе, который сопровождает отечественное кино, нельзя не признать: за последние годы в индустрии наметились реальные сдвиги.
Во-первых, появилось новое поколение режиссёров, которым не нужно доказывать, что они « не хуже Голливуда ». Они идут своим путём, не боятся сложных тем, экспериментируют с формой, работают с жанрами. Кто-то делает честное авторское кино, как Александр Хант или Наталья Мещанинова. Кто-то пробует себя в мейнстриме, но делает это с умом и стилем, как Клим Козинский в « Первом номере« .
Во-вторых, кино стало разнообразным. Сегодня у нас выходят как камерные драмы, так и жанровые хорроры, как экспериментальные короткометражки, так и блокбастеры. Даже стриминги, которые раньше делали исключительно проходные сериалы, начали вкладываться в оригинальные проекты, понимая, что зрителю уже мало « контента » и хочется настоящего кино.
А главное появилось ощущение, что фильм могут сделать не только в Москве и не только по старым лекалам. Вспомним фильмы « Аритмия« , « Капитан Волконогов бежал« , « Мама, я дома« , « Правда » – картины, которые абсолютно разные по стилю, но одинаково честные, живые и по-хорошему некомфортные.
Почему зритель всё чаще даёт шанс российскому кино?
Всё просто: зритель устал. Устал от однообразия, от бесконечных клонов западных форматов, от того, что « своё » воспринималось как второсортное по умолчанию. И когда в российском кино стало появляться что-то настоящее – пусть неровное, пусть несовершенное, то зритель это почувствовал.
Сегодня всё больше людей идут на российский фильм не потому, что « больше нечего посмотреть », а потому что действительно интересно. Потому что сарафанное радио говорит: « Сходи, это стоит того ». Потому что ты смотришь трейлер и там не очередной гримасничающий актёр из телевидения, а атмосфера, визуал, история, которая цепляет.
И это особенно заметно в молодёжной среде. Зрители 18–30 лет, те, кто вырос на Netflix и YouTube, начали искать искренность. Им важно не только качество картинки, но и правда: в диалогах, в героях, в эмоциях. А хорошее российское кино часто оказывается гораздо ближе и понятнее, чем любой заморский блокбастер с супергероями.
Да, пока таких фильмов не так много. Но тренд очевиден: доверие зрителя возвращается. И это не заслуга маркетинга, а результат работы тех, кто наконец начал делать кино не « как надо », а как чувствуется.
Заключение
Конечно, у российского кино ещё много слабых мест. Есть провалы, халтура, попытки выдать вторичное за « важное » и « глубокое ». Но вместе с этим есть и рост, и движение вперёд. Всё больше фильмов становятся событием, обсуждаемым не из-за скандалов, а благодаря своему содержанию. Всё чаще режиссёры работают не « на систему », а на зрителя. Всё заметнее разница между тем, что снимается по инерции, и тем, что рождено из подлинной идеи.
Российское кино всё ещё критикуют и это нормально. Но теперь всё чаще критикуют не потому, что « опять русское », а потому что уровень вырос, а вместе с ним и требования. А это, пожалуй, главный признак того, что мы движемся в правильном направлении.
