Рецензия на фильм «Гадкая сестра»
Рецензия на фильм «Гадкая сестра»
В официальный российский прокат вышла «Гадкая сестра» — жёсткий боди-хоррор, превращающий знакомую сказку в историю телесной трансформации и насилия. Полнометражный дебют норвежской постановщицы Эмили Блихфельдт откровенно и кроваво переосмысляет «Золушку» как рассказ о навязанных стандартах красоты. Подробнее читайте в нашей рецензии. Ещё больше обзоров премьер и рецензий на фильмы ищите у нас на сайте в разделе про кино.
Эльвира (Леа Мюрен) — неловкая и замкнутая девушка, живущая в тени своей красивой сводной сестры. Получив шанс поехать во дворец на бал, по наущению матери она решает изменить себя — с помощью жёстких диет, болезненных процедур и откровенно пугающих вмешательств. По мере подготовки и приближения праздника требования становятся всё жёстче, а давление окружающих усиливается.
«Гадкая сестра» — полнометражный дебют норвежской постановщицы Эмили Блихфельдт, показанный на «Санденсе» и Берлинском кинофестивале. Название и эффектный постер — героиня с необычной железной накладкой на носу — предвещали альтернативную версию истории о Золушке: знакомую сказку, рассказанную от лица злой сводной сестры, тоже влюблённой в принца. Не тут-то было.
«Красота — это боль», «красота требует жертв», «красота — страшная сила» — этот ряд можно продолжать до бесконечности: взятые из классики и массовой культуры цитаты от повторения давно свелись к клише. Новое время выдвигает и противоположные лозунги: «не родись красивой, родись счастливой», «красота — не главное», «будь собой», «люби себя» — и так далее. И очень немногие кинематографисты способны снимать кино, не просто иллюстрирующее эти формулы, а вскрывающее их внутреннюю сложность и противоречивость. У Блихфельдт это получилось — и с какой хулиганской точностью.
Один из последних таких слоганов на экране гласил: «Стань лучшей версией себя». И сопоставления «Гадкой сестры» с недавней «Субстанцией» Каролин Фаржа неизбежны. Только продуктивны они на уровне режиссёрских решений, выходящих за пределы тематических или социокультурных совпадений.
«Гадкая сестра» и «Субстанция» — фильмы очень разные: они опираются на разный материал, используют противоположные методы. И главное различие между ними состоит в том, как каждый из фильмов обращается с фактурой выстроенного мира. Всё остальное — сюжет, финальный месседж, задействованные контексты — лишь детали. Да, ещё есть жанр. И «Гадкая сестра», и «Субстанция» — кровавые боди-хорроры.
«Субстанция» с Деми Мур целиком выстраивалась на глянцевости и лоске — история стареющей звезды разворачивалась в мире, где уродства не существует. В предельно стилизованной среде физиология просто не работала — ей там неоткуда взяться. «Гадкая сестра» существует в мире прямо противоположном: с вызывающей фактурностью и предельной телесной осязаемостью. Главная героиня приезжает в поместье и разглядывает в комнате сводной сестры щёточки, перышки, бантики; в воздухе кружится пудровая пыль, за окном солнечные лучи прорезают облака. Эта обстановка выглядит почти физически подлинной — и именно поэтому по ходу сюжета начинает постепенно разлагаться: покрывается слоем грязи, тлеет, плесневеет и гниёт.
