Мы привыкли, что за черным вороном закрепился образ смерти. Они как предвестники смерти. И вот интересное решение нам

предлагает режиссер Даина О. Пусич в своем дебютном фильме «Вторник» (Тьюздей). В нем предвестником смерти

показывается попугай Ара.

Кадр из фильма « Тьюздей » (Вторник)

Пусич смело сталкивает зрителя с темой скорой кончины, погружая нас в сознание самой Смерти, наполненное голосами тех,

кто вот-вот умрет. Преданные, пожилые, больные, раненые создают какофонию звуков, и все они смотрят на Смерть с упреком,

сожалением, страхом и гневом. Смерть поднимает свое крыло, словно плащ, и тогда они умирают. Пусич представляет это как

грязную работу, которую мало кто хочет выполнять, но делать её нужно.

Но все меняется, когда Смерть приходит к Тьюздей (Лола Петтикрю), прикованной к постели девушке с неизлечимой болезнью,

тоскующей по матери, Зоре (Джулия Луи-Дрейфус), которая предпочитает делать вид, что все нормально. Пока Зора

притворяется занятой работой кинопродюсера (на самом деле просто ест сыр на скамейках в парке), Тьздей остается задыхаться,

так как каждый вдох тяжелее предыдущего. Смерть приземляется в заднем дворе, и вместо страха Тьюздей рассказывает птице

шутку.

Между ними возникает связь, основанная на несчастье и боли, а также на любви к классическому рэпу. Пусич мастерски

передает эту близость, будь то в больших или малых сценах, включая те, где Смерть, довольно эффектно, меняется в размерах в

мгновение ока. Каждая деталь этого создания, даже самые маленькие глаза, наполнена нежностью и честностью, и мрачность

его существования открывает пространство для принятия и понимания.

Это грязная работа, поскольку крылья Смерти покрыты копотью и мусором тысячелетий, которые Тьюздей помогает ему смыть.

Голоса в его голове временно утихают, когда он сочувствует ей, и благодаря этому Тьюздей удается выиграть время, чтобы хотя

бы поговорить со своей матерью. Когда это не срабатывает, Зоре приходится самой столкнуться с смыслом смерти, но не в

одиночестве. Смерть тоже может быть проводником. Это сложная, но впечатляющая идея: смерть уникальна для каждого, но в то же время банальна в масштабе существования.

Кадр из фильма « Тьюздей » (Вторник)

Пусич изображает это как своего рода обязательную работу, показывая интересный поворот во второй части фильма о том, что может произойти, когда кто-то не выполняет эту необходимую работу, благодаря чему еще больше демонстрируется духовность и красота фильма. Смерть должна продолжать работать для достижения равновесия во вселенной, и осознание этого может сделать процесс, если не проще, то хотя бы менее сложным.

Пусич видит все это через спокойную, трогательную простоту, ее персонажи говорят словами с хрупким юмором, а актерский состав мал, что делает фильм камерной пьесой. (Кроме Смерти, Тьюздей и Зоры, в фильме также участвует Лия Харви в роли медсестры, следящей за Тьюздей.) Фильм наполнен звуками выдохов и хлопанья крыльев, а операторская работа Алексиса Забе усиливает эффект тесноты дома Тьюздей, и также мастерски показывает простор внешнего мира.

Борьба Зоры с принятием Смерти в своей жизни передана с сдержанной красотой — напряжение между желанием продолжать жить с дочерью и суровой реальностью присутствия смерти всегда видно на ее лице. В мелодичном тембре голоса попугая Пусич лучше всего передает опустошенность и благодать Смерти. Смерть – это просто еще одно начало.