Итак, история основана на реальной. Есть у нас доктор Фридрих Риттер, который вместе со своей женой Дорой Штраух Риттер отправляется на остров Флореана. Их жизнь, описанная в заметках и книгах, привлекает внимание Хайнца Витмера, который в поисках лучшей жизни отправляется туда же вместе с женой и сыном. Им даже удается прижиться на этом острове. Более того, получается у них это лучше, чем у Риттеров. Но всё меняется, когда на острове появляется баронесса Элоиза Боске де Вагнер Уэрхорн. Вот тут-то и начинается настоящая борьба за выживание и консервы.

Да, сюжет фильма основан на реальной истории. Как сказал сам Рон Ховард, он узнал о ней лет 15 назад, когда посещал с семьей Галапагосские острова. Услышанное его настолько поразило, что он углубился в историю и провёл небольшое расследование. Рон говорит, что показанное в фильме максимально, насколько возможно, точно отражает то, что было в реальности. Однако, что было в реальности, доподлинно сказать трудно, ведь у нас есть две версии событий: одна от Доры Риттер, вторая от Маргарет Витмер. Если вы смотрели фильм, то понимаете, чем они могут отличаться, и кажется, что Ховард встал на сторону Маргарет, ибо Витмеры здесь преподносятся в исключительно положительном свете. В общем, как всегда, всё не так однозначно.

Всё неоднозначно и с самим фильмом. Да, конечно, осознание того факта, что всё это происходило в реальности, делает своё дело и добавляет особый нерв. Лучший сценарий — это жизнь, и Ховарду даже ничего придумывать и додумывать не надо было в плане центральной темы — деградация. У нас есть три группы людей, и пока Витмеры стараются построить цивилизацию, Риттер с баронессой и остальными медленно, но верно деградируют, опускаясь всё ниже и ниже. Отсутствие еды начинает заставлять человека обращаться к животным инстинктам, которое в конце концов приведёт к смертям. Ну а если вы вдруг этого не поняли по фильму, то Джуд Лоу об этом в открытую в конце известит, сказав, что звериные инстинкты — наша истинная суть.

Вот только в этом и проблема. В попытке снять фильм-откровение Ховард потерял всё остальное. У него здесь были весьма интересные сюжетные линии, которые никуда не привели. Например, отношение Генри с баронессой, который, на мой взгляд очевидно, по-мальчишески в неё влюбился. Что из этого получилось? Ничего. Тогда к чему это? Просто такая вброшенная деталь, призванная, видимо, добавить жизни в повествование, ведь наши юношеские влюбленности тоже зачастую никуда не приводили. У «Эдема» лишь одна цель — донести мысль о животных инстинктах и деградации человека, оказавшегося вне цивилизации, поэтому всё в этом фильме работает на донесение этой мысли, а всё, что не поможет донести эту мысль, не особо и нужно.

Конечно, донести эту мысль у него получилось, и не просто сказанной фразой Джудом Лоу в конце, а действительно мерзкими сценами. Чего стоит эпизод с рожавшей Маргарет. Пока девушка взывала к помощи, двое молодых людей проникли в дом и просто ограбили Витмеров забрав консервы, а когда на неё нападали собаки, никто не пришел на помощь. И только Рудольф имел какую-то совесть и был готов прийти на помощь, но баронесса осадила его фразой «Ты должен помогать мне». И это действительно мерзко и отвратительно. В них больше не осталось человеческого, в них только говорят инстинкты на фоне голода, им нужна была еда, а до окружающих им дела нет.

Этим можно и объяснить большинство мотивов героев. Да, их подноготную мы не узнаем. Почему баронесса такая стерва, не знаем, почему Риттер стал таким, не знаем, как он смог повлиять на ум Доры, тоже, хотя их общество похоже на секту. Они просто вот такие, и всё. Но так ли важно здесь объяснение прошлого персонажей и что за ними стоит? Ну, как минимум, было бы интересней.

Вот что здесь однозначно хорошо, так это актёрский состав. Ана де Армас, Сидни Суини, Джуд Лоу, Ванесса Кирби, Даниэль Брюль — имена, стоит признать, громкие. Да и Феликс Каммерер после дебюта в фильме «На западном фронте без перемен», получившего Оскар, лицо узнаваемое. Он ещё и во «Франкенштейне» Гильермо дель Торо появится. Тут, конечно, есть два главных актёра — это Джуд Лоу и Ана де Армас, которые выделяются и отведённым хронометражем, и противостоянием. Остальные были немного за ними, и из пятёрки меньше всего было Ванессы Кирби по ощущениям. Но в любом случае каждый отработал как надо в рамках заданных персонажей, а кто-то даже сделал больше. В общем, наблюдать за актёрами — одно удовольствие.

Да и снято всё отлично. Снималось, конечно, в основном в Австралии, а не на Галапагосах, но кто увидит разницу. Островная атмосфера передана отлично. Причём это не атмосфера беззаботной островной жизни на пляже, а атмосфера опасности, где изнуряющая жара, собаки и отсутствие пресной воды может тебя убить. Ну и всю эту картину облагородил Ханс Циммер своим музыкальным сопровождением.

Вот и получается, что потенциал у фильма был большой, но всё скатилось в излишнюю и пустую претенциозность. Не сказать, что это неинтересно, отнюдь. История любопытная, а осознание её реальности даёт дополнительный нерв. Актёрский состав отрабатывает, а техническое исполнение хорошо это всё обрамляет. Можно, конечно, тут покопаться и в женских персонажах отыскать некую аллюзию на Триединую богиню — дева, мать и старуха. Дева представляет собой обещание новой жизни и юношеский энтузиазм (баронесса), мать — стабильность, силу и плодородие (Маргарет), а старуха — покой, смерть и окончание (Дора). Ну, это для любителей потешить свой СПГС (синдром поиска глубинного смысла).

В общем, просто как фильм он хорош, а вот если вы ищете глубокой и философской драмы о жизни и тщетности бытия, то это не тот случай. Слишком уж «Эдем» поверхностен в этом плане.