Хоуарда. Согласитесь, компания для посиделок под пледом у экрана этой осенью подобралась первоклассная.
«Битва за битвой»
Пол Томас Андерсон обычно создает стилизованные миры, далекие от современности: действие его «Нефти» происходило в начале XX века, «Ночей в стиле буги» о порноиндустрии — в конце 1970-х, а «Призрачной нити» о доме haute couture — в Лондоне 1950-х. «Битва за битвой» как будто открыла режиссеру глаза на то, что происходит в его стране и мире прямо сейчас. Новый фильм, к счастью, не бьет зрителей политической повесткой по голове, напротив, это легкое и развлекательное, местами очень смешное кино с большим количеством погонь и в целом экшна, которое, впрочем, не оставляет вопросов, на чьей стороне его автор.
Подробнее
«Бугония»
Многих зрителей этого фильма отпугивает финал, как будто приклеенный из другого кино. Если «Бугония» начинается как история в духе Коэнов, то заканчивается как «Жидкое небо» Славы Цукермана, но сюжетно скорее наоборот. В тот самый момент, когда зрители открыли рты от удивления, звучит песня «Где цветы?» Марлен Дитрих, чей низкий голос как будто парит над демонстрацией человеческой глупости. Ничего не изменилось, делает выводы Йоргос Лантимос. Ну и ладно — по-прежнему есть кому снимать хорошие фильмы.
Подробнее
«Вдохновитель»
У сына судьи из городка Фреймингем в штате Массачусетс Джея Би (Джош О’Коннор) есть в меру амбициозный план — украсть четыре плохо охраняемые абстрактные картины Артура Доува из местного музея искусств. Джей нанимает на занятые у матери деньги мелких воров, которые задают слишком много вопросов, впрочем, вполне логичных: как он продаст картины (кажется, Джей об этом еще не думал)? Самое интересное здесь начинается после того, как украденное оказывается в машине «вдохновителя». Впрочем, интересным это могут посчитать далеко не все зрители — не привыкшие к темпу фильмов режиссера Келли Райхардт бросают смотреть примерно через полчаса, а зря.
Посмотрите
«Дом динамита»
В оперативном штабе в Вашингтоне паника — откуда-то из Тихого океана запущена ракета, которая через 19 минут снесет к чертям Чикаго. Кэтрин Бигелоу, снявшая «Дом динамита» по сценарию бывшего шефа отдела новостей канала NBC Ноя Оппенгейма, показывает эпохальный день сначала как будничный — главная героиня первой трети фильма, капитан Оливия Уолкер (Ребекка Фергюсон), шутит с коллегами про стаю птиц, которую в свое время в СССР приняли за летящую ядерную ракету, а позже звонит мужу, просит посадить больного сына в машину и уехать подальше от любого населенного пункта. Прием Бигелоу с разными героями, переживающими один и тот же промежуток времени, конечно, не нов и был бы интересен, если бы все-таки вел к финальной развязке. Но ее в данном случае интересует не экшн, а человеческие качества персонажей — растерянное лицо президента, не до конца осознающего, что ядерная ракета взаправду летит на его страну, дрогнувший голос министра обороны, когда он прощается с дочерью, лицо капитана Уолкер, скрывающей слезы. Жизнь любого человека в итоге сводится к тому, чем он дорожит больше всего.
Подробнее
«Новая волна»
От фильма Ричарда Линклейтера ждешь торжественного восхищения кумиром, но, к счастью, главный герой Жан-Люк Годар показан с легкостью и иронией — понимаешь, почему после успеха «На последнем дыхании» он мог стать совсем невыносимым: когда в 30 тебя объявляют гением, трудно не превратиться в засранца. Линклейтера интересует не повседневная жизнь персонажей, ответственных за новую волну. Другими словами, это не «Сладкая жизнь» о тусовке. Линклейтера интересует ее результат — как именно был снят тот самый фильм, разделивший кино на до и после.
Подробнее
«Нюрнберг»
Центральная фигура Германа Геринга и смачно сыгравший его Рассел Кроу — лучшее, что есть в «Нюрнберге», пытающемся осмыслить осуждение фашизма в эпоху, когда ультраправые сплошь и рядом побеждают в тех самых странах, которые побороли фашизм 80 лет назад. Кроу играет это воплощение зла с подкупающими человечными нюансами — как известно, самые законченные садисты всегда были сентиментальны.
Подробнее
«Пойман с поличным»
За барменом Хэнком (Остин Батлер, ставший знаменитостью после исполнения заглавной роли в «Элвисе» три года назад, теперь занимает в голливудском кино приблизительно ту же нишу, что и Джонни Депп в 1990-х и даже похож на него) гонятся русские бандиты, полиция и агрессивные бородатые хасиды. Кажется, Даррен Аронофски в свои за 50 расслабился, не хочет сказать нам историей про Хэнка ничего важного и не мечтает о наградах. Он просто хочет, чтобы мы хорошо провели время. Хотя, возможно, он все же хочет нам сказать, что немного везения и совершенный вовремя правильный поступок могут изменить жизнь.
