Прежде чем говорить о неонуарных фильмах, необходимо определить, что такое фильм-нуар как жанр, и подчеркнуть разницу между нуаром в кинематографе и нуаром в нео-стиле . Все фильмы в этом жанре снимались в 1940-х и 1950-х годах и отличались загадочными персонажами, драматическим освещением, криминальными или детективными сюжетами, закадровым голосом (по крайней мере, большую часть времени), черно-белыми визуальными эффектами (тоже большую часть времени) и, как правило, всепроникающим чувством пессимизма.

«Двойная страховка» , «Бульвар Сансет» , «Мальтийский сокол» , «Печать зла »… все это культовые названия фильмов в жанре нуар. И, по сути, неонуарные фильмы подхватили то, что сделали фильмы в жанре нуар, и раздвинули некоторые из условностей этого жанра дальше, начиная с 1960-х годов. Поскольку фильм нуар ограничен определенным моментом времени, существует более широкий спектр фильмов в этом жанре, которые стали прорывами с тех пор, и ниже приведены некоторые из лучших… определенно не все лучшие, но подборка основных, которые стоит посмотреть , даже если вы не особенно тяготеете к нуару.

«Семь» (1995)

Возможно, лучшее в «Семёрке» — это концовка , но и до неё фильм довольно хорош. Это один из многих фильмов о том, как «нам нужно выследить серийного убийцу», но он немного больше склоняется к ужасу, чем можно было бы ожидать, по крайней мере, в нескольких запоминающихся моментах. В остальном же фильм удивительно напряжённый и, что немаловажно, мучительный , учитывая, что антагонист почти не появляется на экране.

Упомянутый антагонист совершает серию убийств, вдохновлённых семью смертными грехами, а Морган Фримен и Брэд Питт играют двух разных , но одинаково целеустремлённых детективов, пытающихся остановить этот хаос. «Семь» — мрачный, как старый нуар, но при этом более жестокий по содержанию и тону, погружаясь в более мрачные глубины, чем даже самые мрачные фильмы нуар классического периода этого жанра.

«Воспоминания об убийстве» (2003)

Если продолжать цепочку фильмов о серийных убийцах, «Воспоминания об убийстве» по своим качествам сопоставимы с «Семью» , но есть и другие, которые делают фильм совершенно другим. Как и ожидалось, здесь два детектива, и оба хотят выследить убийцу, скрывающегося на свободе, но у них есть нестандартные методы, и по мере того, как поиски затягиваются, оба становятся всё более отчаянными.

В этом смысле «Воспоминания об убийстве» невероятно хороши как психологическая драма/триллер, но в целом это захватывающий фильм, местами с чёрным юмором , что свойственно большинству фильмов Пон Чжун Хо . Это удивительно динамичный триллер от начала до конца , и он достаточно похож на неонуар, чтобы его можно было отнести к этой категории.

«После работы» (1985)

«После работы» — фильм, который показывает, что неонуарные фильмы могут быть довольно смешными, если захотят . Здесь это сделано в большей степени, чем в порой комедийном, но часто тревожном « Воспоминаниях об убийстве» . В «После работы» вы также увидите массу мрачности в визуальном плане, учитывая, что действие происходит ночью, и местами фильм очень напряжённый, но в целом фильм воспринимается как чёрная комедия.

И это также демонстрирует, что Мартин Скорсезе может снимать более смешные фильмы, чем некоторые могут себе представить. Это не одна из его лучших работ, но он снял одни из величайших фильмов всех времён , так что технически «После работы» относится к среднему уровню Скорсезе, а значит, в целом фильм всё равно отличный. Это довольно недооценённый фильм , и «После работы» отлично сочетает в себе поистине удивительные и непредсказуемые жанры комедии, триллера и нео-нуара, причём последний во многом обязан главному герою ( Гриффину Данну ), которому на протяжении всего фильма не везёт.

«Старикам тут не место» (2007)

А теперь переходим к неонуару, который также является нео-вестерном (и одним из лучших, независимо от того, к какой категории вы его в первую очередь отнесёте), — « Старикам тут не место» . Здесь есть несколько ключевых персонажей, которые практически не взаимодействуют друг с другом, но все они связаны наркосделкой в ​​пустыне, которая обернулась смертельным исходом, оставив целую кучу актёров практически без присмотра.

Джош Бролин играет человека, который рискует, присвоив деньги себе, Хавьер Бардем играет безжалостного убийцу, который хочет их найти, а Томми Ли Джонс играет стареющего шерифа, который расследует всю эту историю и теряется во всём этом . Возможно, из-за этого «Старикам тут не место» покажется немного сумбурным, но фильм снят очень хорошо, с отличным исходным материалом (спасибо, Кормак Маккарти) и в то же время в надежных руках режиссёра (спасибо, братья Коэн).

«Самурай» (1967)

«Самурай», в котором, пожалуй , Ален Делон сыграл свою, пожалуй, яркую роль (что само по себе о многом говорит), — это известный сдержанный, но в то же время захватывающий криминальный фильм с элементами неонуара. Делон играет убийцу, которого преследуют многочисленные враги , и большую часть фильма он находится в бегах, одновременно пытаясь искупить свою вину за содеянное в прошлом.

Благодаря спокойному и размеренному темпу, в фильме не так много диалогов, но «Самурай» в них , по сути, и не нуждается. Стиль фильма выдержан , всё выглядит великолепно, а Ален Делон впечатляет своей интенсивностью, не переигрывая и не переигрывая. Это настоящая классика французского кино, и по меркам артхауса его можно посмотреть довольно легко , если его вообще можно считать артхаусом.

«Помни» (2000)

Как и в случае с несколькими фильмами Кристофера Нолана , в «Помни» всё решает структура . Если бы фильм был снят более традиционно, он, вероятно, не был бы столь захватывающим, ведь история здесь повествует о мужчине (Гае Пирсе), который пытается отомстить за свою погибшую жену и находит того, кто напал на неё и убил. Но для него сложность заключается в том, что у него кратковременная потеря памяти.

Именно эта кратковременная потеря памяти делает фильм немного сложнее для зрителя, поскольку «Помни» погружает зрителя в состояние главного героя, проигрывая некоторые сцены задом наперёд, а некоторые — вперёд. Вы дезориентированы, но это работает, и к концу всё действительно проясняется . Это стоящий фильм, один из лучших у Нолана в целом , и уникальный структурный взгляд на то, что в остальном могло бы стать добротным — пусть и довольно стандартным — неонуаром.

«Бегущий по лезвию» (1982)

«Бегущий по лезвию» — ещё один амбициозный сплав неонуара с неожиданным. Он изобилует нуарными элементами, оставаясь при этом новаторским научно-фантастическим фильмом. В основе фильма лежит сложный моральный конфликт: Рик Декард ( Харрисон Форд ) — одинокий «главный герой», не слишком-то хороший , а Рой Бэтти (Рутгер Хауэр) позиционируется как злодей, но в конечном счёте во многом более симпатичный.

Футуристический (ну, уже не футуристический, но в 1982 году он был именно таким ) Лос-Анджелес здесь также очень атмосферно соответствует городским пейзажам, ассоциирующимся с классическими фильмами в стиле нуар. «Бегущий по лезвию» — это просто классика, и он настолько хорош, насколько это вообще возможно для техно-нуара , и при этом является одним из лучших фильмов во всей фильмографии Ридли Скотта.

Рай и ад (1963)

Конечно, Акира Куросава снимал невероятные фильмы о самураях , но он также удивительно хорошо справлялся с фильмами в стиле нуар и неонуар. «Бродячая собака» 1949 года была снята достаточно рано, чтобы претендовать на звание фильма нуар, но некоторые из его поздних фильмов были ещё лучше, хотя и относятся к неонуару . «Высокий и низкий» — пожалуй, лучший фильм в этом жанре, который также считается его лучшим фильмом, не относящимся к той эпохе.

Сюжет здесь вращается вокруг похищения, которое идёт не по плану. Целью похищения является богатый бизнесмен ( Тосиро Мифунэ ), но похититель не отпускает сына шофёра бизнесмена, настаивая на выплате выкупа. В фильме «High and Low» есть и охота за преступником , и моральные дилеммы, и общая тревожность. Фильм замечателен практически во всех отношениях и невероятно динамичен для фильма, которому уже более 60 лет.

«Таксист» (1976)

Почти за десять лет до « После работы» Мартин Скорсезе снял ещё один суровый и эмоционально насыщенный фильм, действие которого происходит в его любимом городе, Нью-Йорке , — «Таксист». Это также его лучший фильм, который можно назвать неонуаром. История повествует об одиночке ( Роберте Де Ниро ), который борется с бессонницей, решив стать таксистом . Но это открывает ему части города, которые он начинает ненавидеть, и он начинает психологически разваливаться.

Есть и другие моменты, которые к этому добавляются, и всё медленно разваливается, но именно терпеливое развитие событий в «Таксисте» делает его ещё более тревожным. Это один из самых напряжённых (и неподвластных времени) фильмов своего десятилетия , и спустя десятилетия в нём всё ещё есть что-то по-настоящему тревожное . Это сложно выразить словами, но вы поймёте это, когда увидите и почувствуете это в таком фильме.

«Китайский квартал» (1974)

Из всех великих неонуарных фильмов, пожалуй, ближе всего к старым фильмам в стиле «фильм-нуар» — «Китайский квартал» . На первый взгляд, у него подходящее место действия и временная эпоха (он охватывает несколько десятилетий), подходящая по сложности сюжетная линия, персонажи, соответствующие определённым архетипам, общая атмосфера мрачности и захватывающая серия загадок в основе.

Но «Китайский квартал» действительно выходит за рамки старых фильмов в стиле нуар, продвигая привычные условности и сюжетные повороты в сторону более мрачных, морально сложных и в целом всё более мучительных. Также впечатляет, насколько циничным он становится , заставляя многие в остальном мрачные фильмы в этом жанре выглядеть как «Волшебник страны Оз» . Всё, что он мог сделать правильно, он делает правильно, и этот фильм более чем заслуживает своего статуса определённо классического нуара.