сериал, взорвавший наши экраны задолго до эры онлайн-платформ
сериал, взорвавший наши экраны задолго до эры онлайн-платформ
Вспоминаем один из самых удачных сериалов отечественного телевидения.
«Ликвидация» Сергея Урсуляка давно и по праву входит в число лучших российских телесериалов или, если угодно,
многосерийных телефильмов. Еще в конце нулевых этот проект небезосновательно записали в достойные преемники magnum opus
Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя» (1979). Два народных телехита – советский и российский – невзирая на
почти тридцатилетнюю разницу в экранном возрасте, объединял искусно показанный послевоенный быт, отлично прописанные и
сыгранные персонажи и составляющая основу детективного сюжета увлекательная борьба представителей уголовного розыска с
бандитами в эпоху позднего сталинизма. Впрочем, всерьез сравнивать Москву Говорухина и Одессу Урсуляка или сопоставлять
Высоцкого с Машковым, а Конкина – с Пореченковым, дело, очевидно, не слишком благодарное. Более того, если по духу
«Ликвидация» и правда похожа на «Место встречи…», то линия с таинственным и сверхопасным Академиком, которого никто не
знает в лицо – этаким неуловимым Мориарти, перешедшим на сторону врага в годы войны и обучавшимся в немецкой
разведшколе – тесно связывает творение Урсуляка с другим советским сериалом – безнадежно забытым ныне «Противостоянием»
(1985) Семена Арановича, где усталый следователь Костенко в исполнении Олега Басилашвили отчаянно искал по всему Союзу
хитрого и жестокого нацистского коллаборациониста Кротова.
«Ликвидация» – тот редчайший для отечественного телевидения нулевых случай, когда все необходимые звезды
сошлись в идеальном сочетании. Тут смотрятся уместно даже не самые очевидные режиссерские ходы вроде приглушенной
насыщенности картинки, но нет нужды спорить с тем, что значительной частью зрительской любви и народной славы фильм
обязан прежде всего сочному изображению регионального колорита. Громкие тетушки, торгующие на улицах «семочкой», бедные,
но уютные густонаселенные дворики, теплое южное море и, конечно, фирменный одесский язык и неповторимые одесские
персонажи – вот что в первую очередь характеризует и выгодно отличает «Ликвидацию» от множества картонных теледешевок.
Сюжетно отталкиваясь от расхожей легенды о жестких методах борьбы Жукова с одесскими бандитами в послевоенное время,
«Ликвидация» и сама, в сущности, представляет собой иллюстрацию мифа о большой портовой деревне, где всегда тепло, солнечно
и все знают друг друга, мифа о старой Одессе, которой давно нет, но чей образ до сих пор нежно любим даже теми, кто никогда ее
не посещал. В мастерски сконструированном Урсуляком мире не так уж важно, насколько Давид Гоцман близок к своему прототипу
Давиду Курлянду, а киношный Утесов – похож на реального певца, ведь любые сколько-нибудь заметные эпизодические
персонажи выглядят здесь так ярко, рельефно и убедительно, что автоматически обесценивают всякие сомнения в достоверности
своих более значимых экранных собратьев. Появляясь в кадре лишь несколько раз за сериал или вовсе единожды,
разношерстные обитатели монолитного мира «Ликвидации» – все эти Сеньки Шалые и Роди, Рудики Карузо и
дяди Ешты, Эммики и Моти – крепко врезаются в зрительскую память и остаются там надолго.
