Пол Гринграсс — довольно-таки занимательный режиссёр. Как Нолан или Шьямалан, Гринграсс подрабатывает ещё

сценаристом, так что ко всем своим фильмам самолично писал сценарии. Примечателен он и тем, что очень часто работает с

фильмами на реальных событиях, что уже не столько характерно для Нолана и тем более Шьямалана. В России режиссёр не то

чтобы является очень громким лицом. Будучи рождённым в Великобритании, снимал первые свои фильмы он именно в той стране.

А российскому зрителю постановщик прежде всего известен по франшизе о Джейсоне Борне. Всего же карьера Пола Гринграсса

насчитывает десять полнометражных фильмов, последний из которых выходил аж в 2020 году. Я расставил все фильмы режиссёра

от худшего к лучшему, но объективно, использовав 4 крупнейших сайта о кино – КиноПоиск, IMDb, Rotten Tomatoes и Metacritica.

Последние два – сайты критиков, которые часто недооценивают или переоценивают фильмы, так что формула расчёта будет выглядеть так: (КП+IMDb+(RT+M)/2)/3

11. Джейсон Борн (2016), (62+66+(54+58)/2)/3=61.33

Трилогию «Джейсон Борн» вполне можно назвать одной из немногих, что от начала и до конца поставляла только очень

качественную продукцию. И раз уж это трилогия, то, разумеется, закончилось всё на третьем фильме, который обещал поставить

точку в истории Джейсона Борна. В таком ключе говорил исполнитель главной роли Мэтт Дэймон и постановщик второго и

третьего фильма Пол Гринграсс. Двое этих граждан настолько не хотели продолжать серию, что студии в 2012-м пришлось

продолжать без них, постаравшись развить вселенную в новое русло, где появится целая куча агентов, сродни Борну. Но в 2015-м,

видимо, после обширных провалов в карьере Пола Гринграсса (да и Мэтт Дэймон, несмотря на «Интерстеллар» и «Марсианина»,

тоже нередко ввязывался в крупнейшие провалы), парочка решила вернуться к своей золотой жиле из нулевых.

И если у «Эволюции Борна» с его недостатками ещё были какие-то интересные задумки, то заумно названный «Джейсон Борн» стал квинтэссенцией всех неудачных решений трилогии.

Во-первых, персонажа вновь отодвигают назад в развитии. «Ультиматум» вроде бы завершил сюжетную арку персонажа, но ради

нового сиквела можно вернуть старые настройки и повторить. Во-вторых, операторская работа в этот раз максимально отталкивает

от дальнейшего просмотра. Такая проблема была в первом фильме, а потом её усугубили во втором и третьем, но было это терпимо,

и тряски было в меру, что ли. В части из 2016-го же трясется всё, везде и сразу. Разобрать, что за ужас тут творится, очень сложно.

Ещё одной проблемой стала съёмка в тёмное время суток, что, как бы, только добавляет нового квеста для просмотра.

Так что на выходе мы имеем очередной шпионский боевик, который не старается удивлять ничем абсолютно. Он берёт историю

предыдущих частей (которые по всем аспектам стократ качественнее), совмещает её с очень халтурным сценарием, а вишенкой на

торте идёт операторская работа. Никого не удивлю, сказав, что пятый фильм не должен был существовать.

10. Теория полёта (1999), (70+66+(50+48)/2)/3=61.66

Не очень повезло дебютному фильму Пола Гринграсса, который и зрителям, и критикам не очень понравился, и в целом это самый

неизвестный фильм списка. И хотя его определённо не назовёшь какой-то скрытой жемчужиной, «Теория полёта» во многом кино

занятное. Как минимум искреннее и трогательное. К моему удивлению, мне не особенно понравились главные герои в исполнении

Хелены Бонем Картер и Кеннета Браны, но их финалочка была запредельно милой. На концовке кино всё схватило меня, доведя

свою тему до конца на высокой ноте. Но что же было до финала? Ну не самое восхитительное действо. Типа довольно типичная драма про двух вынужденных тусоваться вместе чуваков с вагоном травм за плечами, которые они как-нибудь решат именно что вместе. Сценарно, сюжетно и актёрски весь довольно базовый — не величайший шедевр, но и не то чтобы плохо. Скорее по-своему хорошо и мило, но ничего выдающегося, так что забыто кино по делу, 7 из 10.

9. Не брать живым (2010), (66+68+(53+63)/2)/3=64.0

Мэтт Деймон неплохо сдружился с Полом Гринграссом на съёмках сиквелов к «Идентификации Борна», так что после завершения трилогии парочка отправилась к главной стезе постановщика. «Не брать живым» — кино, основанное на реальных событиях, событиях времён 2003 года и войны в Ираке.

Привычно для Гринграсса, получился такой мрачный триллер с любопытной манерой съёмки и операторской работой. А привычно для Деймона тех лет — кино вдруг стало дорогостоящим почти блокбастером, на котором экономить не привыкли. Таким образом, ценник бюджета ушёл за 100 млн, а «Не брать живым» стал одним из главных кассовых провалов в год выхода.

Но что уже стало неожиданностью, так это приём фильма аудиторией. Подобные фильмы Гринграсса всегда были больше для критиков, выставлявших оценки под 90, но и зрителям было на что посмотреть. В случае с «Не брать живым» и критики были не сильно воодушевлены, и зрители тоже не шибко высоко оценили кино.

Я же считаю, что основная проблема у фильма в том, что он получился слишком обычным и вследствие этого забываемым. Прошло всего несколько месяцев с просмотра, а я уже будто бы не помню ничего из того, что посмотрел. Плюс совсем рядом смотрел «Снайпера», так что все вот эти фильмы по типу «Королевства», «Совокупности лжи» и прочих «Повелителей бурь» просто смешались у меня в голове. И если у предыдущих примеров были определённые достоинства, то у «Не брать живым» остаётся только харизма Деймона и атмосферная операторская работа.

В остальном же это абсолютно вторичная история про то, как бедный Мэтт Деймон устраивает своё расследование по поиску оружия. Кино мало того что выглядит откровенно пустым, так как очень слабо старается привязать нас к образу главного героя, так ещё и вторичность всё это дело добивает.

Мне не то чтобы совсем не понравилось — это вот те самые 6 из 10, когда кино абсолютно никак не сумело тебя зацепить, но и особенно никак не разочаровало. Просто очень среднее кино.

8. Утёйа, 22 июля (2018), (67+68+(81+69)/2)/3=70.0

Наверное, про этот фильм за дистрибьюцией Netflix мало кто в принципе слышал. Кино вообще не столько американское, сколько норвежское. Все события картины разворачиваются в Норвегии, а сама история снова основана на реальных событиях. В этот раз Пол Гринграсс тоже обратился к террористическому акту. Конечно, менее знаменитому, чем 11 сентября, но тоже довольно печальному. Вообще, зная подход режиссёра к съёмкам боевиков, мне в какой-то момент показалось, что этот фильм тоже таковым станет. Когда террорист прибыл в детский лагерь и начал расстреливать детей, что длилось довольно-таки продолжительное время, мне подумалось, что кино будет всё это время гонять злодея за главными героями. С одной стороны, 2,5 часа для такого слишком велики, но сам концепт подобной истории в перспективе выглядит очень захватывающим и драматичным. Внезапно по прошествии минут 10 кино резко меняет свои приоритеты. Драма с грустью и смертями резко заканчивается, превращаясь в две сюжетные линии про судебное разбирательство и духоподъёмную драму про пытающегося выкарабкаться из смертельной больничной ямы подростка. Судя по не самым восторженным зрительским отзывам, вы могли справедливо заметить, что мне кино вряд ли бы зашло. Хотя Гринграсс всё-таки оказался горазд на сюрпризы, создав, на мой взгляд, вполне себе крепкое кино с хорошей драматургией и интересными персонажами. Что меня удивило больше всего: несмотря на свою драматичную нагруженность и реверанс в пользу критиков, кино не смотрится скучно и в целом старается держать зрителя у экрана. Ко всему прочему, лента выстраивает достаточно прочную связь персонажей со зрителем, так что зацепить за чью-нибудь душещипательную историю труда не составит. Единственная, наверное, проблема — в излишней концентрации на виновнике теракта, что местами выглядит как оправдание его зверскому поступку. Кстати, так и не понял, в чём состоит глубинная мотивация адвоката. Он считает, что всем нужно давать второй шанс, поэтому берётся за дело убийцы детей, который вполне себе осознавал свои действия и ни о чём не сожалеет. В целом кино получилось далеко не самым гениальным, и у него есть некоторые проблемы с повествованием, но мне «Утёйа, 22 июля» скорее понравилось, 7 из 10.