Йоаким Триер, Линн Рэмси, Гильермо дель Торо и Рон Ховард. Согласитесь, компания для посиделок у экрана на
каникулах подобралась первоклассная.
«Битва за битвой»
Пол Томас Андерсон обычно создает стилизованные миры, далекие от современности: действие его «Нефти»
происходило в начале XX века, «Ночей в стиле буги» о порноиндустрии — в конце 1970-х, а «Призрачной нити» о
доме haute couture — в Лондоне 1950-х. «Битва за битвой» как будто открыла режиссеру глаза на то, что
происходит в его стране и мире прямо сейчас. Новый фильм, к счастью, не бьет зрителей политической
повесткой по голове, напротив, это легкое и развлекательное, местами очень смешное кино с большим
количеством погонь и в целом экшна, которое, впрочем, не оставляет вопросов, на чьей стороне его автор.
Подробнее
«Бугония»
Многих зрителей этого фильма отпугивает финал, как будто приклеенный из другого кино. Если «Бугония»
начинается как история в духе Коэнов, то заканчивается как «Жидкое небо» Славы Цукермана, но сюжетно
скорее наоборот. В тот самый момент, когда зрители открыли рты от удивления, звучит песня «Где цветы?»
Марлен Дитрих, чей низкий голос как будто парит над демонстрацией человеческой глупости. Ничего не
изменилось, делает выводы Йоргос Лантимос. Ну и ладно — по-прежнему есть кому снимать хорошие фильмы.
Подробнее
«Вдохновитель»
У сына судьи из городка Фреймингем в штате Массачусетс Джея Би (Джош О’Коннор) есть в меру амбициозный
план — украсть четыре плохо охраняемые абстрактные картины Артура Доува из местного музея искусств. Джей
нанимает на занятые у матери деньги мелких воров, которые задают слишком много вопросов, впрочем, вполне
логичных: как он продаст картины (кажется, Джей об этом еще не думал)? Самое интересное здесь начинается
после того, как украденное оказывается в машине «вдохновителя». Впрочем, интересным это могут посчитать
далеко не все зрители — не привыкшие к темпу фильмов режиссера Келли Райхардт бросают смотреть примерно
через полчаса, а зря.
Подробнее
«Гадкая сестра»
Возможно, самый страшный (пока) фильм XXI века сняла молодая норвежка Эмили Блихфельдт, для которой
новая радикальная интерпретация сказки о Золушке стала полнометражным дебютом. Оставшаяся без денег
после смерти мужа мать двух дочерей Ребекка (Ане даль Торп) выходит за такого же вдовца, отца очаровательной
блондинки Агнес (Ти Софи Лох Несс), которая и становится здесь Золушкой из сказки. Ребекку вскоре ждут два
неприятных сюрприза: муж номер два умрет прямо за ужином, подавившись пирогом, и второе — никаких денег
у него не было, напротив, он сам планировал поправить дела с помощью нового брака. Ребекка в отчаянии
смотрит на дочерей: у младшей Альмы (Флу Фагерли) еще даже не начались месячные, а старшая Эльвира (Ли
Мирен) настолько уродлива, что непонятно, позарится ли на нее вообще кто-нибудь, не говоря уже о принце. Но
делать нечего, его высочество прислал гонца с вестью, что скоро бал, Эльвиру по ошибке записывают как
«Эльвира Сводная сестра» — придется сделать из нее красавицу. Для Эльвиры настают непростые дни.
Подробнее
«Гамнет»
Роман «Гамнет» ирландской писательницы Мэгги О’Фаррелл, вышедший в 2020-м, произвел небольшую
революцию в среде шекспироведов. До него об единственном сыне Шекспира (Пол Мескал) было известно только
то, что он умер в возрасте около десяти лет. О’Фаррелл выдвинула теорию, что «Гамлет» стал для Шекспира
способом хоть как-то смириться с потерей. Возможно, это одно из лучших высказываний о том, как работает
искусство.
Подробнее
«Грешники»
Если и есть в современном кино режиссер, который умеет объединять свое личное видение мира с требованиями
и ограничениями, накладываемыми киноиндустрией в погоне за прибылью, то есть смог преодолеть
противоречие «искусство против коммерции» — это Райан Куглер. Он воплощенная карьерная мечта и любого
«автора», и практичного продюсера, и «Грешники» тому доказательство. Это вампирский хоррор, вестерн,
гангстерская драма и даже мюзикл в одном гениальном мэшапе, который останется в истории кино, а не станет
еще одним «фильмом недели», каких сейчас большинство.
Подробнее
«28 лет спустя»
Вышедшие в 2002-м «28 дней спустя» с их темами смертельного вируса и человеческого выживания по немногим безопасным углам оказались настолько пророческими (Брексит, ковид) и коммерчески успешными, что режиссер Дэнни Бойл со сценаристом Алексом Гарлендом решили изучить, что там с родной Британией спустя четверть века — нет сомнений, что некоторые пророчества из нового фильма сбудутся тоже, хотя, конечно, не хотелось бы. Двенадцатилетний Спайк (Альфи Уильямс) живет на северо-восточном побережье Англии вместе с отцом Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон) и матерью Айлой (Джоди Комер). Семья — часть выжившей 28 лет назад во время зомби-эпидемии коммуны, которая сохранилась благодаря тому, что отрезана от Большой земли подводным путем, обнажающимся во время отливов (намеки на Брексит и изоляционизм очевидны). У Бойла старая добрая Англия, живущая без интернета и других благ цивилизации, плавно и без сопротивления возвращается к фолк-арту и Средневековью.
