Психологический триллер/детектив “Ловушка” (или дословно “Что-то вроде убийства”) – это вольная адаптация

романа 1954 года “Бестолочь” (The Blunderer), третьего романа Патриции Хайсмит (после “Незнакомцев в поезде”

и “Цены соли”).

Режиссёром этого фильма является валлиец Энди Годдард (Andy Goddard), в чьей фильмографии преобладают

сериалы и короткометражные фильмы. Он успешно дебютировал как сценарист и режиссёр в 1997 году с

короткометражной драмой « Сестрёнки » (Little Sisters) о шотландских девочках-подростках, которые столкнулись

с задиристыми футбольными фанатами. Дебют принёс Годдарду номинацию на BAFTA в 1998 году, а позже он

начал снимать эпизоды для сериалов на BBC Scotland. А в 2006 году у него вышел первый полнометражный

телевизионный фильм “Аутсайдеры” (The Outsiders).

В 2014 году он представил первый полнометражный фильм для большого экрана на фестивале в Эдинбурге – это

была биографическая драма “Зажигая звёзды” (Set Fire to the Stars) о поэтах Джоне Малкольме Бриннине и

Дилане Томасе. А в следующем году уже на американском кинофестивале Tribeca Festival в Нью-Йорке он

представил свой второй полнометражный фильм – “Ловушка” с Патриком Уилсоном и Джессикой Бил.

На данный момент это его последний полный метр, и на Rotten Tomatoes у него самый низкий рейтинг в общем

списке всех работ – 35%.

Сюжет

С разницей в несколько недель в Саратога-Спрингс недалеко от гриль-бара “Радуга у Гарри” были обнаружены

два женских тела: сначала – жены букиниста Хелен Киммел, которая была зарезана, потом – жены архитектора,

который увлекается писательством, Клары Стэкхаус (в исполнении Джессики Бил), кто предположительно

упала/прыгнула с моста. Оба дела ведёт детектив Лоуренс Корби (в исполнении Винсента Картайзера), и в обоих

случаях подозревает мужей, потому что статистика, которую он уважает, свидетельствует об этом.

Уолтер Стэкхаус (в исполнении Патрика Уилсона), муж Клары, для написания своих рассказов, собирает вырезки

из газет из раздела криминальных новостей, и дело Хелен Киммел его особенно заинтересовало. Он даже

предположил, что женщина пострадала именно от руки своего мужа, просто он очень умный, потому

расследование стоит на месте из-за отсутствия улик.

Однажды Уолтер решает приехать к мистеру Киммелу (в исполнении Эдди Марсана) в магазин, чтобы

поговорить с ним, увидеть его лично. Но делает это под видом покупки книги по архитектуре. Уолтер не подумал

даже, что его визит в магазин Киммела будет иметь последствия для него самого.

Каким получился фильм – внешне красиво, пусто внутри | нереализованный потенциал хорошей идеи

Роман “Бестолочь” в год выхода был признан таким же смелым и амбициозным как дебютный “Незнакомцы в

поезде”, но его критиковали за то, что Патриция Хайсмит не смогла найти в сюжете достаточно интересного

выхода из построенной ситуации. Хотя напряжение ей создать удалось, как и провести глубокий

психологический анализ действующих лиц.

Кстати, “Ловушка” – это вторая экранизация романа, первая вышла в 1963 году, “Убийца” (Le meurtrier) от Клода

Отана-Лара.

Оба сценария сменили профессию главному герою – в романе он был адвокатом, а в экранизациях стал

архитектором. Причём главный герой дебютного романа Гай Хейнс по профессии был многообещающим

архитектором (это в экранизации его сделали теннисистом). Вообще сама Патриция Хайсмит была всю жизнь

увлечена архитектурой и живописью, что отражалось в её романах. В “Талантливом мистере Рипли” Дикки

Гринлиф страстно любил рисование и не хотел следовать по стопам отца, принимая его дело в сфере судостроения; в романе “Мистер Рипли под землёй” Том участвовал в мошенничестве, связанном с картинами,

изредка рисовал сам и бескрайне дорожил картинами, которые собрал в своей коллекции. “…… у него была

работа Сутина, которой он особенно гордился, один Ван Гог, два Магритта, а также графика Кокто и

Пикассо и рисунки многих менее знаменитых художников, которые, на его взгляд, были ничуть не хуже, а то

и лучше”. В романе и экранизации “Два лика января” уделяется время древнегреческой архитектуре, она там так

или иначе принимает участие в сюжете. Потому я считаю смену профессии главного героя данью уважения

вкусам писательницы со стороны сценаристов.

В плане художественного оформления фильм “Ловушка” заслуживает похвалы – художник-постановщик Питер

Зумба (Pete Zumba) и декоратор Джим Уоррен (Jim Warren) проделали отличную работу. Новый дом Клары и

Уолтера Стэкхаусов, в который по сюжету они переехали год назад, иллюстрирует их прекрасный вкус и

доказывает, что Уолтер – хороший специалист.

Особое значение имеет цокольный этаж в доме, в котором Уолтер обустроил свой рабочий кабинет. Это отсылает

к швейцарскому дому самой Патриции Хайсмит, в котором у неё был многоуровневый подвал, куда она любила

приводить своих гостей. С художественной точки зрения подвал – это подсознательное, собрание постыдных

тайн человека, которыми лучше не хвастаться. Такой символ относительно сюжетов Патриции Хайсмит уместен

как никогда. И такое внимание художников к деталям, конечно, похвально. Но только в самом фильме это не

имеет никакого значения. А, казалось бы, можно было связать символизм подвала с одержимостью Уолтера

преступлением Киммела и своим постыдным желанием избавиться от депрессивной жены.