В этом фильме великолепно все: интрига, актеры, игра, декорации, костюмы, музыка. Именно этот фильм подарил психологии термин «газлайтинг»
В этом фильме великолепно все: интрига, актеры, игра, декорации, костюмы, музыка. Именно этот фильм подарил психологии термин «газлайтинг»
Здравствуйте, дорогие друзья!
Фильм входит в список «100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет по версии AFI». Картина была номинирована на премию «Оскар» в 7 номинациях и победила в номинации «Лучшая актриса» и «Лучшие художники-декораторы», получила премии «Золотой глобус», «Награды Национального совета рецензентов», «Национальный совет по сохранению фильмов», также была номинирована на главный приз Каннского кинофестиваля.
В 2019 году фильм был отобран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как « культурно, исторически или эстетически значимый ».
Сначала расскажу интересные факты о создании фильма, после свое впечатление и после поделюсь своим личным опытом, как использую этот фильм.
В основе сюжета лежит одноименная пьеса британского драматурга Патрика Гамильтона, которая была поставлена в Америке под названием «Улица ангела». Пьеса с грандиозным успехом шла на Бродвее 2 года, после чего компания «Metro-Goldwyn-Mayer» приобрела права на ее экранизацию, с условием, что все копии британской экранизации (которая имела большой успех у зрителей) снятой режиссёром Торолдом Дикинсоном в 1940 году будут уничтожены. Однако как минимум одна копия все-таки сохранилась, потому что один из негативов остался в неприкосновенности лично у режиссёра.
«Metro-Goldwyn-Mayer» подошла к съемкам фильма с большим размахом, выделив огромный для того времени бюджет для привлечения звездных актеров и воссоздания богатых декораций и костюмов викторианской эпохи.
На главную мужскую роль сразу был утвержден Шарль Буайе, амплуа которого было «романтический герой».
А вот с утверждением главной актрисы произошла интересная история.
Изначально на главную женскую роль рассматривались Айрин Данн и Хеди Ламарр, но когда им было сделано предложение, актрисы отказались. После этого была приглашена Ингрид Бергман.
Ингрид ранее видела постановку пьесы на Бродвее и очень хотела сыграть в этом фильме потому, что ее партнером на съемочной площадке станет Шарль Буайе, но возникло препятствие.
Дело в том, что когда актриса в 1939 году была пригашена в Голливуд продюсером Дэвидом Селзником, она заключила с ним контракт, в котором обязалась сниматься только на его киностудии. Когда Ингрид, узнала от своего агента Чарльза Фелдмана, что Селзнику поступило предложение об ее участии в этом фильме, а продюсер отказал, актрисе пришлось вмешаться.
Причины отказа Дэвида Селзника, основывались на том, что съемки будут проходить не на его киностудии и что имя актрисы будет стоять вторым в начальных титрах, чего он никак не мог допустить, так как весьма ревниво относился к соблюдению звёздного статуса своих актёров.
Актриса умоляла продюсера согласиться, убеждая, что ей все равно, в каком порядке будет стоять ее имя так, как она очень хочет сыграть в этой экранизации.
В своих мемуарах она вспоминала: «Я почти потеряла надежду, потому что Шарль Буайе ревниво относился к подобным вещам. Он был звездой гораздо дольше, чем я. Поэтому мне пришлось плакать, рыдать, умолять, прежде чем Дэвид уступил. Правда, с большой неохотой».
Ингрид Бергман отнеслась с большим вниманием к своей роли в этом фильме. Чтобы максимально достоверно передать поведение своей героини, актриса специально посещала психиатрические консультации, чтобы посмотреть на поведение пациентов, страдающих психологическими расстройствами,
Ингрид была выше Шарля, как и многих своих коллег-мужчин по съемочной площадке, поэтому приходилось использовать различные кинематографические ухищрения, чтобы на экране сгладить разницу в их росте.
Съёмки в фильме доставили актрисе большое удовольствие, она всегда тепло о них вспоминала.
За эту роль Игрид Бергман получила свою первую из трёх премий «Оскар» как «Лучшая актриса. Очень мило, что другая номинантка на эту же награду в этом году — Барбара Стэнвик поделилась в прессе, что «является членом фан-клуба Ингрид Бергман и ничуть не сожалеет о потерянном „Оскаре“, потому что её любимая актриса выиграла его и выиграла заслуженно».
Этот фильм стал дебютным для актрисы Анджелы Лэнсбери, которая сыграла горничную главной героини. Критики отмечали её естественную игру и органичность представленного образа, назвав ее дебют «один из самых впечатляющих в истории кино». Не смотря на то, что дебютантка играла вместе со звездами, она совершенно не потерялась на их фоне и была номинирована на премию «Оскар» как «Лучшая актриса второго плана». Абсолютно согласна с критиками, Анджела прекрасно воплотила образ своего персонажа.
Премьера картины состоялась 4 мая 1944 года в Нью-Йорке, через месяц она вышла в Британии, а после демонстрировалась в кинотеатрах СССР в качестве «трофейного кино».
По отчетам студии «Metro-Goldwyn-Mayer», фильм собрал в прокате в США и Канаде 2 263 000 долларов США, и дополнительно 2 350 000 долларов США в прокате других стран, так что чистая прибыль от проката составила 941 000 долларов.
Многократно рассматривался вопрос о жанровой принадлежности фильма. Некоторые киноведы относят его к «фильму-нуар, «замаскированным» под костюмный фильм о викторианской эпохе», другие же относят к жанру «„готическая“ мелодрама», третьи же считают, что он относится к направлению «женская готика».
От названия этого фильма «Gaslight» в английском языке был образован термин «газлайтинг», который стал обозначением типа психологического насилия, состоящего в манипуляциях с целью посеять у жертвы сомнения в действительности происходящего и в обоснованности собственного восприятия реальности.
Не хочу сполерить, разбирая поведение героев и раскрывая интригу фильма, скажу только, что манипуляции здесь первоклассно показаны, что можно даже использовать как инструкцию к применению. Что делать настоятельно не советую, хотя бы потому, что любой манипулятор легко становится жертвой манипуляции, что в фильме также отлично показано, да и к тому же подлость подобного поступка не красит хороших людей и пятнает честь и совесть.
Мне очень понравилось, как описал фильм кинокритик Босли Кроутер («New York Times »): «И поскольку мистер Бойер ведет машину в своем лучшем гипнотическом стиле, в то время как пламя странно мерцает в газовых форсунках, а музыка наполнена тяжелыми угрозами, неудивительно, что мисс Бергман распадается на части самым печальным образом. Оба этих популярных исполнителя отыгрывают свои роли до конца…».
По сюжету в 1875 году в Лондоне, где в своем доме в респектабельном районе была задушена и ограблена известная оперная прима. Ее племянница, Пола Олквист, которая жила вместе с погибшей тетей в бегстве от ужасных событий, уезжает жить в Италию, где берет уроки пения мечтая о карьере оперной певицы. Скоро там она знакомиться с красавцем Грегори Энтоном, у них вспыхивает бурный роман, вследствие чего пара быстро жениться. Новоявленный муж уговаривает свою супругу вернуться жить в Лондон и поселиться в доме, где произошло убийство тети.
Молодожены поселяются в злосчастном доме, где очень скоро начинают происходить странные и пугающие Полу события. Мрачная атмосфера дома и изменение поведения Грегори постепенно угнетают Полу, она практически перестаёт выходить на улицу. Девушка начинает подозревать, что сходит с ума, пока однажды она случайно не встречает на улице инспектора Брайана Камерона, давнего поклонника таланта ее тети и ее представление о происходящем в корне меняется.
В этом фильме великолепно все: красивые актеры, превосходная актерская игра, красивые декорации и костюмы, атмосферная музыка, интригующий сюжет и т.д.
Особенно мне нравятся кастинг и характерные образы героев. Они настолько идеальны, что когда только персонаж появляется в кадре, еще до того как он начал говорить, уже можно понять все о его характере. Такой идеальный прием можно отметить в еще одном шедевре кино с Марлен Дитрих.
Индрид Бергман завораживает своей красотой, блистая в элегантных платьях викторианской эпохи. Шарль Буайе при всей своей красоте так изумительно отвратителен и гадок, что странно, что главная героиня этого не замечает.
Анджелы Лэнсбери забавляет вульгарностью и наглостью своей героиини.
Мэй Уитти обаятельна в роли болтливой и любопытной соседки.
Фильм буквально окутывает своим гипнотическим воздействием и невольно начинаешь попадать под настроение главной героини.
Я выбрала этот фильм для просмотра и обсуждения в моем благотворительном подростковом клубе «Клуб юных леди», где развиваю хороший вкус и прививаю нравственные ценности с помощью искусства.
Я считаю этот фильм идеальным инструментом для того, чтобы учиться на чужом опыте. Можно наглядно со стороны показать ошибки в поведении и умозаключениях, которые совершает главная героиня, и к каким опасным последствиям они приводят. Во время просмотра, начиная со сцены первого свидания, буквально пошагово разбирали, как нельзя поступать даме и как нужно было бы поступить в том или другом случае. Кто предупрежден, тот вооружен!
Фильм «Газовый свет» 1944 рекомендую всем, как безупречный шедевр кинематографии и наглядный пример классического «газлайтинга».
На мой взгляд, в черно-белом варианте фильм более красив и аутентичен, но для тех кому нравятся цветные фильмы, есть колоризированный вариант.
Рада нашей дружбе. Расскажите, пожалуйста, в комментарии Ваше впечатление о фильме, мне очень интересно Ваше мнение. Да пребудет с Вами Сила во всех светлых начинаниях, до новых встреч! 🙂
